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中国歌舞电影文化思考 　　［摘 要］ 电影文化渗透逐渐丰富了电影语言，电影以其丰富的传媒特性改变着人们的生活和艺术欣赏水平。歌舞作为一种艺术元素自然而然地被应用到电影中去，为电影增添了更大的艺术性和欣赏性。影视作品中歌舞元素形式多样，内容丰富，让主人公的形象更加立体。本文仔细研究当代歌舞电影和非歌舞电影中的歌舞元素，从文化的层面上来解读当代电影中的歌舞元素对电影的贡献，为电影事业锦上添花。 　　?［关键词］ 中国；歌舞电影；文化思考；歌舞元素 　　?? 电影中存在的歌舞元素主要包含的内容为两部分：歌唱与舞蹈，它们是在世界范围内都出现得较早的一种艺术形式，同时也是人类抒发内心情感的重要途径之一。不论是在高雅华丽的剧院舞台上，还是在第六艺术的电影中，抑或是与我们的生活密不可分的影视节目中，歌唱与舞蹈都是我们随时随地能够见到的表演形式，可以说，歌舞艺术已经成为人们日常生活中频繁出现的一种娱乐方式，它的引入使人们的生活更加绚丽多姿，更加富有人情味儿。而在影视作品中，无论是歌唱还是舞蹈都有其自身独特的存在意义，电影中所塑造的主人公角色不再只是一个人物形象，而是一个有血有肉、充满激情与情感的生命，观众为电影中的歌声所沉醉、为电影中的舞蹈所倾倒，它们赋予了影片主人公朝气蓬勃的生命力与丰富多彩的内心情感。此外，歌唱与舞蹈的艺术表现形式还使影视语言得到了丰富，使影视艺术的魅力独树一帜。歌舞元素中包含的艺术表现形式有音乐、歌唱、唱词、舞蹈等多种，它在叙述的同时还能抒情，雅俗共赏，声情并茂，能够充分地表达出广泛的生活内容和内敛细致的思想情感，具有很强的艺术表现力。 　　?一、电影、歌舞与艺术性 　　?电影还未向商业化过渡之前是一种严肃的、抽象的精英文化，然而在逐渐走向商业化之后，过渡成为一种直观的、平面的大众文化，它的消费主体也随之逐渐改变为商业电影，商业电影的主要目的是消费盈利，让观众娱乐消遣，它是一种平面化的娱乐方式，毫无深度可言，同时在市场的运行中它也是一种文化艺术商品，此外还成为一种符合大众消费价值观的平民式电影。这类电影大部分选择了展现日常生活中表层世俗和人间情态的主题，从而决定了它很可能会局限于浅层次的展示和平面化的视野，无法深度挖掘电影中的人文内涵，深度模式的取消使精英文化的启蒙意识逐渐被大众化艺术所消解，就连对社会甚至是人生价值取向的研究与探索也不像以前那样严肃与深刻。当深度模式遭到削弱之后，平民式电影艺术的主要目的逐渐过渡为对愉悦轻松的感官刺激和虚无缥缈的梦境的追求，为了吸引观众的眼球，迎合观众的本能欲望和感官刺激，许多电影通常构建离奇怪诞或是有趣生动的戏剧巧合；营造四面楚歌、危机四伏的电影氛围；设计诙谐幽默、风趣轻松的故事情景；刻画与渲染色情、暴力的影视画面等，这些电影为了满足观众体验快乐、追求刺激的内心需求，逐渐成为平民式的大众电影，它们才是当代影视文化消费的主食，可以说，就是由于这种情况的促使，才使得电影艺术逐渐向庸俗化趋势发展。 　　?歌舞元素是一种新兴的大众文化形式，它是在大众媒介的基础上发展起来的，存在于电影中的歌舞元素分别是由歌舞与电影两种完全不同的文本组合而成的，这就使电影有极大的可能走向庸俗甚至是媚俗。在电影《高兴》中，歌舞元素出现了不止一次，歌唱中对方言的使用或是时下流行文化的加入都是电影为了迎合观众的口味，舞蹈中不管是群舞还是独舞都是为了满足观众的审美需求而存在的，但合理地运用歌舞元素是能够使电影免落俗套、走向一个新境界的，例如著名欧洲大片《黑暗中的舞者》，这是一部犯罪题材的电影，通过对歌舞元素的合理运用，使电影体现出更高层次地艺术追求，同时在风格上也有了很大的转变，电影中融入了对歌舞场景的运用，其真正的目的并不是要更深层次的去探索影片的主题内涵，而是要让欣赏影片的观众能够产生体验人物角色内心情感世界的需求。 　　?二、中国歌舞电影的文化思考 　　?（一）传统娱乐方式的借鉴 　　?中国电影歌舞元素的创作来源主要有两个方面，一方面来源于56个民族所特有的歌舞资源。我国共有56个不同的民族，每个民族都有各自独特的歌舞资源，所以能为电影提供的歌舞资源十分丰富，使电影的创作空间也得到了扩展。在中国的歌舞片中，许多带有民族色彩的艺术传统和艺术表演形式都能灵活运用，如舞剧《大梦敦煌》和《丝路花雨》，其中的民族歌舞元素都在舞台上得到了充分的展现，通过影视化的改编后，能够创造出具有中国特色的民族歌舞片，只要在传承原歌舞剧中的情节与歌舞元素的基础上，再将电影的故事场景融入进来，同时再加深对人物角色的细节刻画，这样就能使歌舞片展现出比舞剧更加丰富多彩的艺术形式与艺术内涵。 　　?另一方面来源于中国丰厚的戏曲资源。不言而喻，这是歌舞片创作中可以借鉴的独特宝藏，中国戏曲是传统民族文化必不可少的组成部分之一，它的