中国舞剧七宗“罪”.docVIP

中国舞剧七宗“罪” 　　曾经有这样一个案例：一个热爱艺术的观众有天突发奇想，他去购买了一张价值不菲的舞剧的票，走进剧院，看了一出中国的舞剧，然后他严重受伤了，发誓从此再也不看中国舞剧了。这应该不是一个个案，这应该是一个带有普遍意义的案例。且听我为你分析一下：第一个关键词是“突发奇想”。这是中国舞剧观众的普遍心态，能够推理出来的结论是：中国舞剧少有成规模的受众群体。有话剧迷，有京剧票友，有音乐发烧友，也有舞蹈爱好者，但是，几乎没有舞剧爱好者。深层次的推理是，中国舞剧没有真正的市场化，所以，导致没有培养起真正的观众群体。所以，去看舞剧，是一件“突发奇想”的事。第二个关键词是“购买”。由于没有真正的市场化，所以舞剧作为一个艺术商品的流通是扭曲的。尤其以北京市场为例，赠票是主流，购票是少数。这甚至演变成为一种“文化”――不是我买不起票，而是如果我没有赠票会使我显得很没有面子。对于靠赠票观看演出的人来说因为不是商业的消费行为，所以他们对产品的质量也就不会过份苛刻地挑剔。至于说那些购票观看舞剧的观众，那就活该您倒霉了。第三个关键词是“价值不菲”。你随便点开一家票务网站的页面，价格不是几百就是上千，甚至是数千元。这个价格对于一个普通观众来说是相当难以承受的，我们且不去探讨所谓收入与文化消费的比例这样深奥的问题，我们只需要和几十或上百元的电影比较，你就会发现观看舞剧绝对是一个高档消费，甚至是一个奢侈品消费。按照马克思的经济学理论，价格是由价值决定的，那么推理回来，价格越高的东西应该拥有更高的价值，至少，在消费者的心理上，这个因果关系是成立的。如果你的付出和你的预期严重地不成正比，那么你就会失望，甚至会感觉受到欺骗和伤害。按照经济学的理论，当市场上某种商品的价格过高时，消费者也就可能作出少买或不买这种商品，或者购买其他商品替代这种商品的决定。第四个关键词是“中国舞剧”，在下面我们将要探讨的问题主要针对的是这样一个范围内的作品，即中国制造，中国原创的舞剧作品。因为在近几年通过商业运作或者文化交流的???国舞剧，以及传统古典芭蕾舞剧与我们谈到的“中国舞剧”还有很多的不同，在这里暂时不作探讨。 　　说了这个案例，也许，您对我的身份有些感觉了，是的，不错，我是一个私家侦探，受良心委托，受被伤害的观众委托，调查中国舞剧的问题。经过十年潜伏，十五年旁观，现公布基本结果如下，欢迎问题舞剧对号入座，欢迎舞剧创作者引以为戒，欢迎不屈不挠的观众们能够出口恶气然后继续关注热爱中国舞剧。 　　第一宗“罪”：低能弱智（主要体现在编剧方面）。先说一个概念，舞剧之所以叫舞剧而不仅仅是舞蹈，抑或也不是群舞、组舞，就是这是一个更大的概念。以我浅显的理解，舞剧既是以舞蹈为主要表现手段的剧。最后的重点还是落在“剧”上。甚至可以说舞蹈是过程，剧是结果。或者说舞蹈是形式，剧是内容。无论怎样说，舞剧中剧是一个非常重要和关键的因素，这个因素至少应该占有一半甚至更多的成份。但是在现实的中国舞剧创作中，剧只是一个装饰，为了证明我不是独、双、三、群舞而已的装饰。造成这一现象的一个根本原因在于舞蹈理论中有一条舞蹈“原罪”理论――“舞蹈长于抒情，拙于叙事”，既然拙于叙事，那么就干脆简单叙事，甚至是不要叙事。这就是造成舞剧剧本极其简单到弱智的根本原因。中国舞剧由于暗自叹息于自身的不能“叙事”原罪，于是开始往着一条扭曲的道路上越走越远。纵观中国的绝大部分舞剧，如果你把剧情浓缩到一句话或者一段话，一定是一个毫无吸引力的东西，这样的东西如何能挑动创作者的激情，又如何能挑动观众的观赏热情。这样说太抽象，我为大家举一个例子就一目了然了。 　　在中国的舞剧创作中，有一个经典剧本模式，被我命名为“恶霸抢亲式”：A是男主角，B是女主角，C是恶霸，D是女主角的老爹爹。A深爱着B，这是毫无疑问的。为什么一定要有男女爱情呢？因为没有这个就无法结构和展开爱情双人舞，舞剧就没法儿编了。而C也一定对B是垂涎三尺的，没有C就没有矛盾，没有矛盾怎么结构戏剧呢。C妄图霸占B，但他不能一上来就把A给灭了，那样的话男主角就没有了，所以邪恶的C一上来就把D给灭了，于是矛盾就激化了。然后结果无外乎两种：其一正义战胜了邪恶，A战胜了C，最后抱得美人归（这种结果居多）；还有一个可能是ABC玉石俱焚，成为千古美谈。是的，的确这样的舞剧剧本十分钟就可以学会，这样的舞剧剧本二十分钟就可以写完，但这样的剧本支撑起来的舞剧也绝不会有观众喜欢看。现代观众由于传播渠道的日益便捷，每天接收的都是来自全世界的资讯，在一个大片横飞，各种艺术形式日新月异的今天，你还妄图用一个简单的好人坏人的模式去给他们讲故事，的确不妥。我曾经问很多编导，如果现在市面上有这样一台舞剧，你会自己买票去看吗？得到的答案是一片沉默。舞蹈是拙于叙事，但不是不能叙事，而是如何更高级地叙