从中国书法发展中“飞白书”兴衰流变看杂体书历史宿命.docVIP

从中国书法发展中“飞白书”兴衰流变看杂体书历史宿命 　　摘 要：本文对书法史上第一杂体书――“飞白书”的兴衰流变及其原因进行了综合研究，目的在于指出，书法艺术的创新必须遵循其固有的规律，“巧涉丹青，功亏翰墨”，“异夫楷式”，背离“书写性”的一味求新，尽管能博一时之誉，但最终难逃昙花一现的凄凉结局。 　　关键词:书法艺术；艺术创作；飞白书；杂体书；兴衰；书法创新；启示；意义 　　中图分类号：J292 文献标识码：A 　　The Historical Destiny of Mixed-Style Calligraphy Viewed from the Prosperity 　　and Decline of “Cursive-Seal-Style Calligraphy” 　　XU Xue-biao1，2 　　(1. School of History and Culture, Shandong University, Jinan, Shandong 250100; 　　2. School of Plastic Arts, Shandong Institute of Arts and Design, Jinan, Shandong 250014)[WT5”BZ] 　　艺术的生命在于创新。“杂体书”作为有着鲜明特色的装饰性书体，它笔法新颖、结构奇巧，无疑是智慧的体现，创新精神的闪烁。因此，各个时代都有人倾情于其中，甚至不遗余力，当今书坛也不乏以此自矜者。那么，杂体书在书法史上的地位、价值如何，对我们今天的书法创新又有何启示意义呢？ 　　[BT6]一、杂体书之名 　　书法作为中华民族的一门传统艺术，历史悠久，源远流长，若从殷商甲骨文时代算起，至少已经有三千多年的历史了。作为书法载体――汉字的形体结构，即书体，几千年积累下来，其形态之多，令人眼花缭乱，书体名目之繁杂，更是不胜枚举，据刘涛先生统计，史书中曾有过记载的书体之名多达三百余种，在这之中，绝大多数都异于我们习见的篆、隶、行、楷、草五体书的一般形态，如：金鹊书、玉文书、鹄头书、日书、龟文书、凤书、麒麟书、云书、仙人书、列书、真文书、花草隶、钟鼓隶、龙虎篆等等，或结构新奇，或笔法独特，极富装饰意味。 　　按史书所载，最早系统记录这些特殊书体之名的是南朝萧子良的《古今篆隶文体》。《初学记》卷二十一《文字第三?叙事》中说：“萧子良《古今篆隶文体》有藁书、楷书、蓬书、悬针书、垂露书、飞白书、填书、奠书、鸟书、虎爪书、偃波书、鹤头书、象形篆、尚方大篆、凤鸟书、科斗书、虫书、龙虎书、仙人书、芝英书、十二时书、倒薤书、象书、麒麟书、金错书、蚊脚书，凡数十种，皆出于六义八体之书，而因事生变者也。”成书稍晚于《古今篆隶文体》的王?《文字志》取资此书而为“古书三十六种”，唐韦续又辑录为《五十六种书》。书体之“名”无论是三十六种还是五十六种，其“实”大都属于这些特殊书体。对于这些特殊书体，六朝以前，人们多以各自风格独立命名，最早统一归纳命名为“杂体书”的是隋人，《隋书?卷三十二》载释正度“撰《杂体书》九卷”、秘书学士曹宪“撰《篆隶杂体书》二卷”。①其后，“杂体书”概念被越来越多的人所接受。如陈思《书小史》：“庾元威，字少明，善虫篆及杂体书，作书论一篇行于世” ②；清李光映：“古今杂体书势，韦续述之，凡五十六种。”③ 　　这些杂体书的产生及存在发展，或与其特定的民俗趣味有关，如鸟虫书是从《王子婴次庐》和《王子午鼎》等工整流媚型的书风发展而来，与楚国的文化习俗密切相关，“小腰秀颈”的美人标准、“偃蹇”、“连蜷”的歌舞特色，精巧复杂的铜器造型，都是它的产生基础。此外，上层贵族也希望通过鸟虫的描绘和流金错彩的装饰性文字，来表现自己的华美与尊贵；或与其特定的文字功用有关。如虎爪书、偃波书是出于防伪要求而产生的：“尚书台召人用虎爪书，告下用偃波书，皆不可卒学，以防伪诈”（《初学记》），金错书是用以纹饰铜钱的，“金错书，古之钱铭，周之泉府、汉之铢两，刀布所制也”（韦续《五十六种书》）；或与书者矜奇立巧的主体意识有关。如张怀?认为飞白书“得华艳飘荡之极”，“飞白妙有绝伦，动合神功”。朱长文《墨池编》载宋太宗语曰：“飞白字势难工，吾亦恐自此废绝矣！” 　　文字书写性的背离，装饰图画性的强化是这些杂体书的共性所在，诚如南唐书家、文字学家徐锴所说的“（杂体）随事立制，同于图画，非文字之常”。 　　[BT6]二、书法史上第一杂体书――飞白书 　　“飞白书”是杂体书的一种，以隶为体，得名于文字线条若丝发处之白，与其体势之飞举。我们说它是名副其实的书法史上“第一杂体书”，原因在于： 　　第一，没有哪一种杂体书能像飞白书那样流传千载历经多朝而犹存。前人记载的所谓龙爪书、龟书、八穗书……诸如此类杂体，