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从奥斯卡颁奖典礼报道谈起 　　3月2日，第76届奥斯卡金像奖获奖名单揭晓。今年中央电视台首次对奥斯卡颁奖典礼进行原声字幕重播。各大纸质媒体也纷纷体现出前所未有的重视，特别是一些在国内较有影响的报纸，基本上给予一个版以上的专题报道。 　　一年一度的奥斯卡颁奖典礼始终是传媒关注的焦点，有关奥斯卡的各种报道如过江之鲫，每年3月如何“享用”来自美国的这样一道丰盛的“公共大餐”？奥斯卡报道对其他娱乐新闻的采编有何借鉴意义？笔者试图通过对若干媒体的观察，作一肤浅的概评。 　　 　　在采访对象上，尽可能采访专业权威人士，深化专业特点 　　 　　不同的艺术有不同的特性、语言，有其权威的发言人，要彻底地报道和反映它，借助专业头脑才能入其门径。 　　如某报聘请了一位青春女星进行点评，但她“对奥斯卡之类的电影节没有什么概念，感觉它离咱们挺远的”，甚至还没看电视转播，要她进行点评也就勉为其难了。该报还是刊登了这篇采访。不知这样的报道除了凑点热闹外，对读者有什么意义。 　　文化娱乐细分为许多种类，每一种类都有其丰富的内在艺术规律。有眼力的媒体选择发表见解的采访对象不仅看人气，更注重其观察问题的权威性深刻性，善于借助“外脑”以提升报纸品位。《解放日报》请北京电影学院博导郑洞天、电影评论家王人殷和导演张建亚进行评点，他们提出的奥斯卡作为一种扩大市场的营销方式的成功、搭建电影产业链在经济收入方面要超过电影本身对国产电影的借鉴意义，以及《指环王3》获得成功对提高电影技术有很大的好处等观点，便较有针对性。 　　同样，《文汇报》记者就颁奖结果采访卢燕、陈冲和顾长卫。卢燕乃奥斯卡评审团成员，陈冲曾出席过奥斯卡颁奖典礼，顾长卫在美期间与本届最佳男主角西恩?潘合作过《骚乱》一片，他们评价的权威性自不待言。 　　《北京青年报》的记者则请到了大名鼎鼎的张艺谋发表了看法，参加过几次奥斯卡的张导对“中国人为何无法了断奥斯卡情结”给出了自己的解释。 　　采访什么样的对象是记者的自由，但记者需小心地使用这种自由。选择采访对象往往能体现记者的???光水准。特别是当面临像奥斯卡这样最具影响力的电影节，这样一个特殊的文化符号，如果不借助于专业人士的头脑，难以捕捉到高屋建瓴的见解。这就需要编辑记者本身拥有相当的专业知识。保持与业内有识之士的良好沟通，虚心听取他们的意见为我所用，是文娱记者特别要掌握的一门技能。 　　除了注意选择采访对象外，请专业人士撰写分析性文章也不失为上策。《文汇报》在奥斯卡特刊第4版请影评家简拉拉专门就奥斯卡获奖影片的演员表演这个环节写了《从奥斯卡看表演新趋势》，并附加《制作与演技脱钩》的链接小文，详细阐明了“一部电影可以不需要依靠演员的演技而成为最好的电影；同样，演员也可以不需要好的电影载体而成为最好的演员”这个道理，从而给读者解释了为何像《指环王3》获得的11个“小金人”中没有一个表演类奖项，却依然能成为最佳影片的怪现象。这类文章特别注重了专业性和可读性的结合，读者完全能看得懂，并能产生共鸣。 　　 　　在编辑手段上，做好主题内容的相关报道及新闻链接 　　 　　由于新闻来源的高度一致，各报对获奖完全名单、导演和男女主配角的介绍、得奖者发言和图片的选择等几乎完全相同。那么是否各报就此失去竞争力呢？在规定动作得分相差无几的情况下，各报的自选动作要力求表现出自身特点，在相关报道上着力，在对新闻题材的评判、解释、扩展、放大等环节上下工夫，以吸引读者的注意力。 　　《广州日报》娱乐版充分利用印刷上的技术优势，两个版面使获奖者的丽姿倩影跃然纸上。为了弥补图片华丽但略显浮华的不足，也为争取时效，该娱乐版立即组织其娱乐编辑、记者撰写四则点评，都相当精彩。如《尊重自己》一文写到在好莱坞巨星的眼中不管是否得奖，能出席奥斯卡颁奖本身就是一种非凡的荣耀；而在内地或港台的许多明星把出席颁奖礼视为给主办方面子，不给奖往往拒绝出席，作者由此认为两者之间的反差固然反映颁奖典礼的含金量，更见出明星素质。这样的评论从奥斯卡本身生发出去，与本地本国的具体情况相结合，将受众的审美情趣向高雅方向引导。 　　如果说配发言论尚属常规武器的话，那么调动本报社的驻外记者到现场采写现场见闻可谓使出“撒手锏”。上海的《文汇报》和《新民晚报》在这方面领先一步。《文汇报》驻美记者朱幸福的《街头二景》，描绘了柯达剧院现场女星的薄露衣着挡不住习习凉风，和众多女影迷为一睹影星骑在丈夫或男友脖子上两个细节，饶有趣味；而《新民晚报》驻美记者杨扬不仅发回了“去年旧票今年用”――原来去年因伊拉克战争开打，组委会取消了观礼台，因此这些购买了观礼台票的影迷就顺延一年取得了今年的入场资格――这样精彩的花絮，且在典礼中采访了金球奖组委会主席罗伦索等权威电影人士。若非记者亲临现场，如何能使读者分享到原汁原味的