何肇娅上海女人坚韧与柔软.docVIP

何肇娅上海女人坚韧与柔软 　　何肇娅的家在建国西路靠近乌鲁木齐南路的一幢老洋房里。是的，单从这个地址我就可以想象那一定是一个非常文艺范儿的艺术家之家，事实上也的确如此。从建国西路上那个醒目的门牌下走进去我就开始迷路，市中心的老式小区格局宛如迷宫，不仅一顺边的门牌号错综跳跃，各家小楼之间的一条小路也蜿蜒曲折，当我眼看走到小路尽头绝望到打算打手机求救之时，忽然峰回路转柳暗花明，在一株盛开的腊梅树下，我终于找到了那枚小小的门牌。于是按下门铃，刚刚调整好呼吸准备应答，小洋房二层的窗户却突然打开，里面探出何肇娅标志性的蓬蓬头来，蓬蓬头下面是一张热情的笑脸，她就这么大大咧咧地从二楼窗户里伸出头冲我招呼：快上来呀，快上来！ 　　 恐怕所有人知道何肇娅，都是从她的“上海女人”系列作品开始，那个系列办了画展，出了画册，帮她在圈内打开了知名度，所以很多人都以为何肇娅从一开始就是个人物摄影家。而其实她最早的拍摄内容是生活小品，她为它们写诗，在1988年的时候还曾在上海最有名的淮海路上的巴黎咖啡厅办过一个“摄影诗”展。当时巴黎咖啡厅是前卫艺术集中的地方，美工严谨地选择了20组照片和20首诗作为展品，由巴黎咖啡厅代替她向媒体发了请贴，上海电视台拍了一个20分钟的专访，在当时热播的香港电视剧前播出，所以来看的人特别多。那个展览非常成功，还延期了，观众的观后感塞满了何肇娅的信箱。这个节目后来还被作为民间的文化交流选送到了法国…… 　　 一切似乎顺理成章地走向名利双收，可是何肇娅却并没有让自己刻意地沿着那条鲜花小径走下去，“那个年代正在面临时代的变革，生活节奏很快，我身在其中，也自觉静不下来，缺少闲情逸致平心静气地去拍一些小景，于是就让自己停了下来。”一停便停了十几年。然而有的人停滞就是消逝，有的人停滞却是开始。在那些积累的日子里，何肇娅一直在关注别人的影册，看到别人拍的肖像，心里总有一股不服气，“看来看去，只有两种趋势呀：要么拍名人，拍得像雕塑一样，形象高大；要么就是拿名人的隐私曝光。我就问自己，叫我拍可以拍出什么来？”??几年的酝酿终于一朝勃发，何肇娅拿着相机出门了。最初，她的镜头里还只有朦胧的雏形：“第一，不追拍名人，因为我不认识名人；第二，不拍男人拍女人，我胆子小，不敢在大街上把镜头对准陌生男人。那么女人怎么更好地表现？我常常闭着眼睛去感受。” 　　 　　摄影：用胶片做着小说家、画家、雕刻家想做的事 　　 2001年当何肇娅刚开始拿起相机进入摄影领域的时候，她的境遇是这样的：没人认识，没人组织，没人策划，没人赞助，一个人背着相机，在城市的各个角落里穿行：公园、弄堂、酒吧、咖啡馆……风吹雨打，日晒雨淋。按照自己的眼光去选择代表某种符号的女性：含蓄、大气。她们不是最美的，但她们一定最能表达身为上海女人的那种韵致。 　　 其实何肇娅最先想到的题材是40岁的女人。“因为我当时也是差不多那个年龄，我觉得，女人40岁以后很爱自己，虽然不知道老年以后的感觉，但是，40岁的女人真正会重视自己。”她觉得自己可以自如而娴熟地加入这个年龄的感觉，总觉得人都有共性，表现了自己最真实的一面，也许就能代表最大众的一面。但是紧接着她发现这样就自己把自己束缚住了，想到日后办这个“女人40”的影展时，观众的注意力会停留到年龄的比较上，她出了一身冷汗。不行！于是她再一次放宽了题材，决定拍摄“上海女人”――她们既有可以形成主题的群体共性，又有年龄、职业、家庭背景等足够宽泛的个人特质。于是何肇娅开始行动了，在上海的各个角落寻找她理想中的上海美女。 　　 “我刚开始拍这些照片真真‘作孽’，人家说我像同性恋似的到处找美女。其实我找的也不一定是标准的美女，而是有上海味道的女人。然后和人家商量，好说歹说，因为我没有报酬给人家，人家给我当模特是帮忙的。我真是过意不去啊，只好拍了照片，有人家喜欢的，就多印几张给人家。不过大多数人都肯帮这个忙。”这些人里有专卖店的销售员，有被养在豪宅的金丝雀，有大公司的会计，也有洋行的小姐。渐渐的，知道何肇娅的人越来越多，主动走进她镜头的人也越来越多。无名的弄堂大姐走进了她的镜头，阳台上用眼神编织阳光的阿婆走进了她的镜头，电台电视台的女主持人走进了她的镜头，著名作家文化人也走进了她的镜头。“那时候我通过人介绍，要拍摄作家王小鹰。我打电话过去，考虑到她喜欢穿中式服装，我就将背景选择为豫园。我这样向她形容自己：很矮，背着照相机……她电话里马上说，我也很矮呀！气氛一下子活跃起来，两人间的距离瞬间就拉近了。”谈起拍摄中的人和事，她总是只记得那些开心的。 　　 在何肇娅的摄影作品里，所有的女人都没有名字，她们在她的光影里，既没有故事，也没有假设；既没有背景，也没有身份；她们一起归零了，都成为一个女性符号存在于上海的境况之中。“曾经想过每个脸都连一个故事，但是不