全国哀悼日报纸头版黑白艺术.docVIP

全国哀悼日报纸头版黑白艺术 　　对于中国媒体来说，“5?12”地震报道是践行新闻专业主义的一次难得的进步，在此次地震报道中，不仅形成了较为成熟的危机报道理念，而且媒体在灾难事件中的报道技巧和手段更加娴熟，尤其是国内都市报类报纸在头版设计和版面元素的处理上，色彩的视觉表现力凸现。全国哀悼日期间，全国人民处于悲痛与哀悼之中，读者对情感的需要远远大于对信息的需要，只有通过全新的视觉符号体系才能反映与表达全国人民内心最充沛的情感宣泄，大标题，大图片，黑白灰的“面部表情”，红黄的点睛之笔，形象鲜明，情感集中，胜过千言万语，在表达对地震中遇难者深深哀悼之情的同时，浓郁的人文情感跃然纸上，借以深深打动读者。 　　色彩不仅仅是美学意义上的元素，而应当把它看成版面的一个视觉表达因素，它是一种能够说话的新闻语言。①色彩原本没有任何感情内容，人们对色彩的感觉，就其本质上来讲，实际上是对自然的物理属性的一种反映，是对一种不同的波光的可见光的心理感受。从审美角度讲，各种色彩都积淀着某种意义，具有较强的表现情感的作用。《今日美国》的副主编查德?柯蒂斯说：“色彩帮助我更好地传播新闻。”② 　　色彩作为一种情感表达的符号，在报纸当中的表现能力是很强的。它所表现出来的张力是可以无限延伸的，无限地向读者心里增加渗透力，唤起读者强烈的心理与情感反应，达到“此时无声胜有声”的效果。比如，色彩的亮度会影响人的心理，暗色会使人变得沉重压抑，亮色会使人轻松起来。 　　此次地震报道凸显的人文关怀尽现于哀悼日期间，全国各地报纸头版的黑白灰的面部表情。黑色、灰色、白色是带有哀悼意味的典型色，通过对沉重悲痛气氛的渲染，突出“哀悼”主题，尽可能地表达人们的内心情感。 　　阿恩海姆说过，迄今为止，人们普遍认为色彩的象征意义主要是靠联想而实现的一种情感表现。③因此，在分析哀悼日头版的色彩时，笔者契合了中国的文化环境来理解。 　　黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表着色彩世界的阴极和阳极，太极图案就是以黑白两色的循环形式来表现宇宙的永恒运动的，黑???意味着空无，没有未来，没有希望，而白色的沉默是无穷的可能。黑白两色是极端对立的颜色，它们又总是以对方的存在显示自身的力量。因此，在此次全国哀悼日头版中，总是白底黑字或是黑底反白，以一种强烈的色彩对比反差，形成视觉和心理上的冲击力，达到出神入化、“不着一字而尽得风流”的境界。 　　黑色的包容力在所有颜色里最大，它掩藏着一切希望与激情的宁静，是光明前的黑暗，是深邃悠远的未来，是伟大和未知的力量，带来至尊的权力跟魔力，但它如同黑夜，又似厚厚的乌云，给人一种压抑、肃穆乃至恐怖的情感反应，代表着极端的死亡，是死亡的沉寂，象征着极大的苦难和悲痛。 　　黑色是这次哀悼日头版用得最多的颜色。有些报纸，满版黑色，如《羊城晚报》(5月19日)、《成都商报》(5月19日)、《成都晚报》(5月19日)、《厦门商报》、《扬子晚报》、《齐鲁晚报》、《新京报》、《华商报》、《重庆时报》、《北京晨报》(5月19日)、《北京晚报》等数十上百家报纸采用了全版黑色作为背景色，配以很小的字来传递信息内容。扑面而来的全黑色，让读者陷入报纸营造的“苦难”氛围之中。而报头，所有的报纸一律非黑即白，与标题的色彩形成呼应，整合为一体，表达哀悼、悲伤的情感，在营造出强烈的视觉效果的同时，也极易感动读者。如《成都晚报》(5月19日)、《春城晚报》、《华商晨报》、《扬子晚报》、《华西都市报》等报纸是黑色背景，黑报头，反白标题，黑白相呼应，凝重哀悼的气氛显得更加浓郁；《武汉晨报》(5月20日)、《新京报》则采用了黑色背景，白报头，白标题，这几种处理方式均能达到黑白强烈色彩反差的效果，给读者以强烈的视觉冲击力和情感反应，“哀悼”主题凸现。 　　还有些报纸的头版，主标题用重磅特大字号黑体字，有些甚至达到200磅、300磅，有的报纸头版仅一个字或一个词组，如《竞报》(5月19日)，一个大大的“悼”字占了整版的三分之二多，而《南方都市报》以黑色的“哀悼日”三个字作为主标题，《新民晚报》以四个大黑体字“举国哀悼”铺陈整版，这些大字号黑体字既简约地交代了最重大的、最核心的信息，又使整个头版看起来更像是海报或杂志封面，强烈的视觉冲击力和内在情感表达给读者留下非常深刻的印象，所表达的文化冲击和心理冲击不亚于满版文字的效果。特别是《东莞时报》(5月20日)跨版(A1+A24)首末版并作一个大通版，横放“国殇”两个特大黑字，更是最大限度拓展了读者的视觉空间，在有限版面中承载了读者无限的感情。“大创意通常很单纯”。④这些异乎寻常的封面设计，像楔子一样扎入读者心中，令人久久难以忘怀。 　　此次地震报道的报纸头版，以文字与图片配合的报纸也占了相当比例，但大都对所选用的图片不仅进行了放大处理，还在颜色上调