叠乳名与叠词审美特质契合.docVIP

叠乳名与叠词审美特质契合 　　乳名,亦叫奶名、小名或小字,是婴儿初生时父母为孩子所取的非正式名字。是一种标志性符号,也是一种文化现象,具有特定的文化内涵和审美价值及研究价值。我国从古至今都有为孩子起乳名的习俗。当今许多孩子的乳名使用叠词。笔者曾对80后、90后近200个孩子做过抽样统计,有40%以上的使用叠词乳名。叠词乳名高频是值得关注的一种审美文化现象。“叠词是一种富于审美表现力的语法形式”①,是其重要原因之一。这种审美形式,吻合了当代父母的审美诉求,体现了审美意识、文化内涵素养。乳名如此,许多审美价值很高的名著也喜用叠词。据夏传才教授统计,《诗经》198篇使用了叠词②。笔者初步统计《荷塘月色》25次运用了叠词,使用了近30个不同类型的叠词。郭沫若先生诗歌《颂北京》“坦坦荡荡,大大方方。巍巍峨峨,正正堂堂。雄雄赳赳,磅磅??。轰轰烈烈,辉辉煌煌”。北京奥运会吉祥物“福娃”以“妮妮”、“晶晶”、“贝贝”、“欢欢”、“迎迎”叠词命名,大陆送给台湾的一对大熊猫以“团团”、“圆圆”叠名命名。叠词吻合了当代民众的审美诉求与意愿,叠名与叠词的审美特质有着某种内在的契合。 　　审美轨迹契合 　　语言是人类社会特有的一种现象,也是交往的工具。其审美轨迹,使之朝着语言审美的最高境界――“美语”发展。上古语言交际以单音词为主,“先秦两周时代是汉语语汇由单音词为主向双音词为主开始过渡的重要发展阶段”③。古代汉语与现代汉语最突出的差异是词的负载形式不同。“现代汉语中复音词占绝大多数,而古代汉语则以单音词为主。”④汉语由单音词演进为双音词,双音词又演变出双音叠词、双声词、叠韵词,其演变反映了汉语美化历程,朝着“美语”殿堂前进的轨迹。乳名的演变轨迹和叠词有着某种契合,从单音名后羿之“羿”,到魏武帝曹操“阿满”双音名,从粗名、贱名“二孬”、“狗剩”,到诉求意愿强烈的“富贵”、“大安”,到时代色彩浓郁的“入社”、“文革”,再到当代“芊芊”、“琛琛”等叠词名,其演进轨迹同样向着“美名”的境界发展。叠词、叠名折射着词语、乳名相同的审美轨迹、印痕。 　　审美特质契合 　　人们偏??用叠词为孩子取名,一方面具有时代因素,“人名是人类的意识形态之一”⑤;另一方面,叠词、叠名具有相似的内在特质,审美特质有着更多的契合。 　　节律、韵律强烈,富有音乐性。任何一种语言都是有声语言,由两个层面构成:语音层和符号层。语音层和语言相伴而生。语音是语言的外包装元素,接触感知任何一种语言首先是语音。语言审美是由层递的,语音处在第一顺序层。汉语音节演进,由单音节到双音节。虽然汉语音节元素中元音占优势,使汉语发音响亮,富有乐音,但节律美、韵律美是音节之间相互影响配合的结果。音节相互配合形成语流,语流呈现出语音审美的参差性、错落性、多样性,形成抑扬顿挫的审美听觉。叠词不是两个音节简单重复,也不是两个相同的音节简单罗列,两个相同语素或两个相同汉字重叠后,便形成语流,声、韵、调随之发生变化,两个音节成为相互依存的发音整体,音素、调值发生音变。音节1变读重音,音节2变读轻音,一重一轻,一长一短,形成错落,呈现节律、韵律,读起来朗朗上口,余味无穷。节律美、韵律美是美的一种形式,在诸多审美元素中,是最易感受的。如《诗经?卫风?硕人》: 　　硕人其颀,衣锦?衣。齐侯之子,卫侯之妻。 　　东宫之妹,邢侯之姨,谭公维私。 　　手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀。 　　螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。 　　硕人敖敖,说于农郊。四牡有骄,朱?镳镳。 　　翟?以朝。大夫夙退,无使君劳。 　　河水洋洋,北流活活。施???,?鲔发发。葭?揭揭,庶姜孽孽,庶士有?。 　　这首诗最后一节除结句没有叠词外,其余六句都使用了叠词,通读全诗,就会明显地感觉到,最后一节较前三节声调铿锵、音响和谐响亮,节律感、韵律感强烈,声音悠扬,声调优美动人。感知乳名,首先感知语音,而后内涵。从单音名到双音名,从双音名到叠词名,从前后缀名到叠名,从粗名、贱名到叠名。叠词名在节律、韵律、乐感方面的优势及声韵审美效果显而易见。如“蛋”,单称不雅,前缀“小蛋”(有贬称之嫌),“蛋儿”,亦可,“蛋蛋”动听,喜爱程度较儿化更为鲜明。这类叠词、叠名一般是单纯词,其内涵并未深化,“蛋蛋”并非许多“蛋”、珍贵“蛋”,并非两个语素义的张弛。审美关注点主要在语音变化上,增强语音审美的厚重感,收到唤咏朗朗上口、听赏耳爽心悦的审美听觉效果。“音节重叠是汉语音节审美表现力的一大特点,也是汉语语音的突出审美特点。”⑥ 　　音义双关得天独厚的审美契合。审美的终极目的莫过于事物形式美与内容美的和谐统一。语词、乳名最高层次的审美境界是达到“音义双关”。叠词分为单纯词叠词(也称叠音词),审美的关注焦点为语音层面,词的内涵并未提升,强化节律美、