套在旗袍里上海女人.docVIP

套在旗袍里上海女人 　　 　　一层最贴身的皮肤 　　 　　没有比旗袍更适合上海女性的。 　　没有比上海女性更适合旗袍的。 　　旗袍，将上海女性的妩媚典雅与山水的韵律体现得可谓淋漓尽致。一件通体剪裁、上下相连的合身的旗袍，内敛而不张扬，沉静而不轻飘，贤淑而不争艳，配上高跟鞋后，立刻使上海女性的“三围”显山露水，身材修长者亭亭玉立，身材矮小者娇小玲珑。而旗袍的干净利落，又能与各种服饰任意搭配，而且旗袍的用料不拘一格，纱、绉、绸缎、毛呢、棉布均可，夏天穿单，春秋穿夹，冬天穿棉，热时穿无袖，冷时穿长袖。无论是中年女性的风韵，还是二十来岁的青涩，一袭旗袍总能穿出百样风情。真可谓：“微风玉露倾，挪步暗生香。”旗袍之美，美在“含蓄而又性感，简洁而又典雅”，这正是上海女性的最大优点，她们既无北地女子的激情四溢状，也无水乡姑娘的小家碧玉气，故有人惊叹，旗袍之于上海女人始终是无可取代的！ 　　程乃珊对旗袍有过精辟而富有想像力的评论：“要说上海女人的经典形象，十有八九总仍脱离不了斜襟上插着一束麻纱绢头、手执檀香扇的旗袍女士。近百年来，不论在战火的硝烟之中，还是黑白颠倒的乱世，直到百花齐放的今天，上海女人就是这样，在历史的板块的碰撞下，在传统与现代间、规范与出位间，一身承载着历史的沧桑和现代的亮点，婉转而行，迂回展步……那婀娜的旗袍身影，弥漫着浓郁的上海百年风情，成为注入西方元素的东方文化最感性的写照，是中国特色的社会主义最温柔的注释！” 　　上海女人天生是穿旗袍的。说句不怕很得罪人的诳语：也只有上海女人才配穿旗袍。就连近在上海“贴隔壁”的江南水乡里的女子――也只能是一身上下分体的短衣衫裤才更相配。至于西方女性更是很少合格。用旗袍去包装人高马大的西洋女子，即使像玛丽莲?梦露这样的举世闻名的“36―24―36”（英寸）的“魔鬼身材”，那张扬的言行和发达的汗毛，还是要被旗袍无情淘汰，娇艳的红玫瑰难以表现白百合特有的静谧美。 　　上海女性是值得庆幸的，旗袍使上海女人――只有上海女人――自信，令上海女人――只有上海女???――在公共场合更加注意仪态举止，注意到鞋和头发的整齐清洁，让上海女人――只有上海女人――变得特别温婉贤慧。什么叫嗲？什么叫上海女人的嗲？它应该与旗袍密切相关，没有旗袍，上海女人之嗲是不存在，“皮之不存，毛将焉附？” 　　而旗袍只能诞生与滋长在上海。上海这个城市，讲究生活，玩味精神，加上素有的江南水灵气，和大都市的国际派头，才有可能把旗袍的精神气质一直完好地延展开去。这是周璇唱着“何日君再来”的上海，是郁达夫和王映霞热恋的上海，是舞台上梅兰芳博士长袖翩翩顾盼流离的上海，是百乐门仙乐斯夜夜不眠歌舞升平的上海，是张爱玲苏青笔下客厅闺阁厨房后阳台风情万种的上海…… 　　 　　一棵永不老的长青树 　　 　　江山代有时装出，各领风骚数十年。 　　这话对旗袍来说，是绝对不准确的。 　　是的，时装的寿命多是短暂的，往往昙花一现，“譬如朝露”。君不见，蝙蝠衫、太空衫、航空衫、喇叭裤，如今安在哉？时尚也是如此，花无百日红，人无千日好，什么保龄球、呼拉圈、跳舞机，什么雪碧加红酒、香辣蟹、香辣小龙虾、麻辣兔头，什么F4、谢霆锋、理查德?克莱德曼……话题扯远了点，且打住。 　　自从民国三、四年间开始，旗袍悄然无声地登上了上海时装的舞台后，就一直没有真正下过台。旗袍的出现使当年的上海女性的穿着一下子划了一个漂亮的弧线――按现在时尚的语言叫作很“妖”的转弯。 　　 　　比如，翻开从1926年创刊的上海《良友》画报，哪一期封面女郎不穿着一领旗袍？那些形形式式的明星画报、电影画报、戏剧画报里的大大小小的明星，老月份牌上一个个搔首弄姿、大摆姿势的女主角，尽管形态各异、表情不同、造型“拗”得光怪陆离，但多以穿色彩艳丽的丝绸旗袍为主，雪白粉嫩的臂膀丰腴地裸露着。现在那慧眼独具的出版社出版的“老照片”、“老画报”、“老ΧΧ”里凡是出现的女性，十有八九也都是身披旗袍。 　　即使如革命先烈，江姐临上刑场前，还特意在整理头发的同时，把那士林蓝布旗袍捋伸得整整齐齐，还配上那白毛衣开衫、红围巾――此刻，我们的耳边又响起了《红梅赞》。 　　尽管在解放后的新中国，在相当长的一段“历史时期”中，旗袍常常被压在了老百姓的箱子底里，但遇到特别重要的场合，例如国家主席刘少奇访问外国，那主席夫人王光美不也是一袭旗袍去了印度尼西亚见苏加诺总统？连外交部长陈毅的夫人张茜不也是陪着“旗袍”了一下？我们在电影里（后来在“文革”时的“批判电影”里）、照片里、漫画里看得分外清楚。据茶余饭后的“路透社”式的闲说，这些旗袍很激起第一夫人江青的无名火，想想也真是，“旗手”倒没有穿“旗袍”的机会。 　　过后的中国似乎消停了一阵，大面积的旗袍没有了，但它存活在上海女性的梦里。