奥斯卡最佳动画短片特色研究.docVIP

奥斯卡最佳动画短片特色研究 　　摘要：动画短片具有长片不可替代的艺术特性和独特魅力，追求创新和前卫。奥斯卡动画最佳短片艺术水准高，具有较强的人文性、情趣性、国际化、意蕴深度，题材内容、制作材料、表现手法、卡通形象、艺术风格、主题思想等也日益丰富多样。本文探讨奥斯卡动画短片多元特色的具体形式及积极意义，继而提出中国动画短片发展的策略及其对动画产业发展的促进作用。 　　关键词：奥斯卡动画短片 多元化 制作材料 艺术个性 　　 　　奥斯卡动画最佳短片奖自1933年由美国电影艺术与科学学院设立，至今已有70多年。获奖作品片源产地不断增多，内容题材丰富，制作材料形形色色，表现手法、卡通形象丰富多样，主题异彩纷呈、短小精悍、以小见大，体现出创作者非凡的创造力和想象力。 　　如今，动画短片的影响力越来越大，日趋国际化、多元化，艺术水准高，富有较强的人文性、情趣化、意蕴深度，已成为艺术百花园里的一朵奇葩。以下将探讨奥斯卡动画短片在产地、题材、主题、材料、艺术技巧、表现手法等诸方面的特色及其意义。 　　短片产地的多样性 　　奥斯卡获奖动画短片以美国本土最多，前29部获奖作品都是美国的，主要有米高梅影业公司的《猫和老鼠》、《粉红色的芬克》、《扬基督德鼠》等；华纳兄弟的《崔蒂鸟》系列、《由于有点印象》；哥伦比亚影业公司的《马古飞去时》、《马古先生的小车》等；联合制片公司（简称UPA）的《格拉德?麦克波波》、皮克斯的《锡铁小兵》、《盖瑞的游戏》和《鸟！鸟！鸟！》；梦工厂与英国阿德曼公司合作的《酷狗宝贝》系列，蓝天工作室制作的《波尼》，派拉蒙1967年制作的《赫伯?阿尔伯特和提加纳布拉》等。 　　此后美国之外的动画制作公司也选送作品参赛，以加拿大获奖的最多，有《沙堡》、《种树的牧羊人》、《拯救大师瑞恩》、《丹麦诗人》（与挪威公司合作）等9部作品，英国有《伟大》、《操纵》和《酷狗宝贝》系列，法国有《商标的世界》，德国有《平衡》和《寻找》，此外还有俄罗斯的《老人与海》、波兰的《探戈》、荷兰的《安娜与贝拉》、日本的《回忆积木屋》、澳大??亚的《闲暇》、比利时的《希腊悲剧》、匈牙利的《苍蝇》、南斯拉夫的《代用品》、捷克斯洛伐克与美国公司合作的《马罗》和澳大利亚的《裸体哈维闯人生》等。 　　近年来，动画短片的生产也呈现出国际化趋势，体现在题材、内容的互借性和制作的跨国化。美国制作的《圣诞颂歌》改编自狄更斯的同名小说，迪士尼的《龟兔赛跑》出自古希腊《伊索寓言》；《丑小鸭》取材于丹麦童话家安徒生作品；英国与波兰合作的《彼得与狼》改编自俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的经典交响童话；而俄罗斯动画家佩特洛夫与日本、加拿大同行们合作的《老人与海》来自美国作家海明威的同名小说；而比利时才女尼克尔?凡?歌德姆思考着《希腊悲剧》，移居加拿大的弗雷德里克?贝克依旧关心故乡法国的“种树的牧羊人”。《父与女》是由英国、比利时、荷兰联合完成，2011年度获奖片《失物招领》改编自华裔漫画家陈志勇同名绘本，由澳大利亚、英国共同制作完成。 　　此外，《花与树》、《汤姆与杰瑞》、《安娜与贝拉》、《父与女》等动画没有一句台词，完全靠生动具象的形体动作来叙事表情达意，突破了不同民族的抽象文字语言之间的藩篱，无障碍走向他域异国，也体现出动画的国际性。 　　角色和题材的多样化 　　奥斯卡获奖动画短片的角色形象也丰富多元、造型奇特，非生命体和生命体皆活灵活现、形神兼备。这里讲的非生命体是对现实生活中无生命物体运用变形、拟人等手法改造成为有活力或颇具人性的物体，如《锡铁小兵》里的玩具，《点与线》中的点和线，《蒙娜丽莎走下楼梯》中的70张图片、名画，《商标的世界》著名商标等，它们不以叙事为主旨，而在于揭示某种寓意或哲理，表达创作个性、独特思想、娱乐调侃，或展现必威体育精装版潮的动画技术。生命体主要有非人类和人类两种，非人类角色主要指卡通化处理的动物和植物形象，主角是猫、鼠、鸟、兔、鸡、小熊、公牛、丑小鸭、粉红豹、花和树等。这些角色都凝聚了创作者超凡的想象力，赋予了深刻寓意和内涵，给观众留下了深刻的印象，有的甚至成为系列长篇中经典的可爱形象，为动画发展作出了非常大的贡献。 　　动画短片中的人类也是性格各异、形形色色，代表着世间百态众生群相和复杂人性，有古怪糊涂的马古、执著坚韧的女儿、孤独寂寞的老人、造福后人无私奉献的植树人、丢弃孩子的冷漠群体、亲情胜过一切的姊妹，也有功能特异的儿童、富有同情心的少年、饶舌而自私的成人、命运多舛的残疾人、坎坷潦倒的动画大师瑞恩…… 　　动画短片表现的内容也迥然有别，题材日益丰富多样。1932年到1937年的作品都是以迪士尼娱乐为主打的短片，如米老鼠、唐老鸭，这与其制片理念密切相关，推崇嘻嘻哈哈的风格。受到佳绩鼓舞，迪士尼继续延续着它娱乐风趣的路线，而其他的公司如米高