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对于新闻美学命题质疑 　　专业研究细分化是当今学术发展不可逆转的趋势，但是专业与专业之间的紧密联系却从来没有中断过，学科与学科之间的边缘地带所构成的交叉性研究就成为当前学术研究的一个重要领域。新闻传播学虽然已经成为独立的一级学科，但与其他学科广泛而密切的联系却始终存在着，因此，新闻学向其他学科的借鉴性研究就成为推动自身发展的重要手段，新闻语言学、新闻文化学、新闻伦理学等跨学科研究也就成为新闻传播学领域内研究的热门课题。尤其值得关注的是，新闻美学也逐渐进入新闻传播学研究的视域，更有季水河先生著书《新闻美学》来探讨新闻报道与艺术创作之间的交叉问题。本文拟就对二者作为独立学科存在的特质的追问，探析新闻报道与艺术审美之间的联系与区别，从而厘清有关新闻与审美之间似是而非的认识与观念。 　　审美活动创新与新闻播报时新的异同解析 　　《新闻美学》一书中在谈到时新美时曾经这样说：“喜新厌旧，是人类的一种普遍心理状态。”①因此便断定新闻的审美属性。其实，新闻播报的时“新”和审美活动中的创“新”是两个不同的概念。 　　众所周知，新闻报道和艺术创作都需要新。新闻报道的时新是为了满足读者受众对必威体育精装版的社会信息的需求，从而更及时地了解社会，把握社会的变动状态。而艺术创作的创新是为了满足读者、观众的审美愉悦需求，因而创造出了一个又一个全新的艺术形象。但是，新闻报道的时“新”和艺术创作的创“新”是两种不同性质的“新”。 　　新闻的时新性是新闻的生命，是新闻之所以称之为新闻的根本依据。早在1943年，陆定一在《我们对于新闻学的基本观点》中提出新闻“就是新近发生的事实的报道”②，这里的“新近”所强调的就是新闻报道的时新性，新闻事件发生与新闻报道之间距离的大小与新闻价值的高低成反比，因此新闻事件一经发生，公之于众的速度越快、时间越早，其新闻价值也就越大。也正是从这种意义上讲，新闻记者就被人称之为与时间赛跑的勇者，以特有的新闻敏感和勇气来抢报新闻。我们今天仍能感受到1998年夏中青报记者贺延光用手机发送九江决堤的新闻简讯带给全???受众的震撼；同样，合众社记者带给世界最大的震撼就在于在肯尼迪总统遇刺的现场抢过汽车里唯一的电话抢先把消息抢发给总部，并在第一时间向全世界播发。 　　而艺术的创新是艺术创作的生命所在，没有创新也就无所谓艺术，也就没有艺术的发展，可以说人类的艺术史就是一部艺术不断创新的历史。美学之父鲍姆嘉通所定义的美学是用美的方式进行思维的艺术的科学，也就是说艺术作品都是艺术家个人独特创新的结果，是艺术家审美感性的培育、创作灵感的生发及创作的结果，是不可复制的。 　　在克劳德?莫奈的画上，伦敦的雾是紫红色的。事实上并不存在紫红色的雾，并且在此之前，伦敦市里成千上万的人谁也没感受到过这紫红色的雾，但是莫奈根据他个人独特的审美感受，生发了强烈的艺术灵感，这种灵感表现在画纸上就形成了独特的艺术形象――紫红色的雾。这紫红色的雾就是莫奈的审美感性的创新，这不可超越的创新使得他成为印象派创始人，开始了印象派的绘画历史。 　　因此，依靠艺术灵感而生发后创新之“新”与根据新闻事件发生和报道之间的距离而判定的新闻时新之“新”是两种性质相去甚远的概念，因此而生产出的不同作品，即艺术品与新闻报道是无法相提并论的。那么，以此为依据而断定新闻报道的审美属性无疑是简单化了的。 　　艺术典型与新闻典型的本质差异 　　季水河先生在《新闻美学》中谈论新闻典型和艺术典型时写道：“新闻典型与艺术典型既有相似性，又有差异性。相似性：二者都要求被反映的人物具有代表性，思想具有深刻性；差异性：艺术典型范围窄，集中于人物形象，新闻典型范围宽，分别表现于人物、事件等方面。”③如果说艺术典型和新闻典型都具有深刻性还可以成立的话，那么以“范围的宽窄”来区分新闻典型和艺术典型的差异就有点莫名其妙了。不用赘述的一个众所周知的原因在于新闻典型和艺术典型的不同本质。 　　典型，在《现代汉语词典》中表示具有代表性的人物或事件，然而如果把典型放在不同的领域却有着南辕北辙的本质区别。运用在艺术创作领域，典型最著名的概念当数恩格斯“典型环境中的典型人物”④的说法。虽然理论界对典型的具体意指及其地位尚存争议，但是艺术典型在创作过程中的虚构与拼凑已经成为无任何争议的共识。无论是莎士比亚笔下那被命运控制着去复仇，同时因性格缺陷又感无力反抗的悲剧典型哈姆雷特，还是曹雪芹笔下在封建世俗眼里那行为怪异而乖张，又无力与黛玉维系纯真爱情而导致人生悲剧的贾宝玉；无论是淳朴宽厚、对朋友忠诚守信、将荣誉视若尘埃、在危难面前坚韧执著的阿甘，还是《大宅门》里力挽狂澜于家族危机的二奶奶以及带领家族闯关东的朱开山，这些活生生的艺术典型并非是生活中真实的存在，而是艺术家在感受认识生活的基础上充分调动自己的艺术创造力虚构想象出来的，就