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对国内选秀节目出路思考 　　47岁的苏格兰乡村妇女苏珊?博伊尔,在《英国达人》选秀节目中,以天籁般的歌声演唱了音乐剧《悲惨世界》中的选曲《我曾有梦》,获得亚军。虽说与冠军失之交臂,但苏珊是这次选秀的最大赢家,她的参赛视频在全球最大的视频网站YouTube上的点击率已经超过1亿,是美国总统奥巴马就职典礼视频的5倍。首张专辑 《星光圆梦》在英国发片一天狂销15万张,首周销量突破40万,全球演出商争相邀约其演出。①《英国达人》让一个体态臃肿、其貌不扬的大妈成了全世界最火的人,其影响力可见一斑。 　　反观我国的电视选秀节目,2005年,“超女”点燃了中国选秀节目的激情,中国亿万电视观众的生活因为选秀节目而变得热闹和精彩,选秀节目热播成了最令人瞩目的文化现象。“粉丝”、“玉米”、“PK”等词语成为流行文化的关键词,每周固定的荧屏亮相,观众狂热发送的手机短信,以及网上网下不同派别粉丝的互相叫骂,让几位名不见经传的业余歌手,硬是变成了全国观众热爱的超级明星,成为千家万户关注的热点和焦点。作为一种独特的文化娱乐现象,选秀节目曾在国内引发的社会反响和轰动效应都是空前的。然而,继2005年的辉煌后,选秀节目的发展就每况愈下:2006年下滑,2007年进一步呈现衰落趋势,到了2008年影响力就微乎其微了,2009年倒是有几个还表现不俗,如湖南卫视的“快乐女声” 、江苏卫视的“绝对唱响” 、江西卫视的“红歌会”等。只不过与繁盛时期的星火燎原不同,这些选秀节目显得安静些,更有几枝独秀的意味,节目的影响力也小了很多。在人们的争议声中选秀节目起起落落,理性思考对选秀节目的后续发展就显得尤为重要。 　　选秀节目风光不再 　　雷同老套,观众审美疲劳。目前的选秀节目多为“拿来主义”。有的直接引进,有的移植过来,几乎都遵循着一个不成文的规律,那就是:欧美、日本首创――港、台移植――国内“星火”――国内“燎原”。“超女”刮起的选秀旋风迅速席卷全国。PK、中性、怪味点评、煽情、疯狂粉丝,淘汰、复活,再淘汰、再复活……大多数选秀节目几乎遵循同样的套路。一个大致相同内容的节目在媒体上占据了太多的时间和空间以后,观众的厌倦感自然就产生了???其实早在2007年,《国际先驱导报》联合新浪网进行的调查就表明,“认为对选秀节目‘已经审美疲劳’的人比例高达88.53%”。② 　　过度炒作,影响力下降。国内选秀节目经过几年的发展,已经在摸索、模仿、学习中逐渐形成了一套宣传炒作模式,主办方为了提高收视率,想尽办法在话题性上做文章。2009年,唱歌完全没有音准可言,只凭借着“所谓”原创歌曲的小情小调而顺利入围“快女”十强的曾轶可就成为了“话题王”。此外,部分选秀节目不惜使用恶俗低劣的炒作手段,比如炒作选手所谓的堕胎事件、断臂门、包养和短信黑幕等,使得选秀节目走入了一个歧途和误区,即重心不是放在节目质量、选手培养上,而是将更多的注意力转移到了比赛之外的东西,例如刻意制造话题、吸引眼球、媚俗等。对于观众来说,炒作过头往往会引发逆反心理,影响节目的公信力和影响力。不少网友就不屑地说,选秀节目的特色就是场外炒绯闻、炒内幕,场上玩煽情、玩包装,而选手本身的音乐简直没法听。中国文联副主席覃志刚就曾表示,如果选秀节目出于经济利益一味炒作,“那就是愚弄群众、对社会不负责任”。③ 　　发展乏力,选秀明星星路不畅。欧美选秀节目如《美国偶像》、《英国达人》有完整的推广方式,能够真正将有才艺的人送上明星舞台。相比内地娱乐圈,选秀艺人与公司解约事件却频频发生,“超女”周笔畅、张靓颖、尚雯婕、何洁就与其东家天娱公司闹分手。而专门签型秀艺人的上腾娱乐和型秀艺人也屡次发生解约纠纷。不得不承认,无论是超女快男签约的天娱,还是好男儿的经纪公司东方之星,以及专门签型秀艺人的上腾娱乐,它们的经营方式和管理体制都不够规范,在包装、推广、策划、宣传等方面都还不成熟,导致选秀明星们出道之后星路不畅,大部分长期处于堆积和闲置状态,并很快被人们所遗忘。因此,解约纠纷在所难免。此外,国家广电总局为规范选秀节目而对其数量、选手年龄、时间等方面作出了规定。如:“参赛选手年龄必须在18岁以上”,“播出时间不得超过两个半月”,“评委点评要实事求是、积极健康、平等善意”等。2009年国家广电总局还规定除了最后一场比赛外,其余都被指定在晚上10:30后播出,海选过程不能上星播出,短信投票也被禁止。这些都使得选秀节目的可看性大打折扣。有人把这样的限制比喻为选秀节目的“镣铐”,那“戴着镣铐跳舞”的选秀节目如何跳出赏心悦目的舞姿呢? 　　几枝独秀何去何从 　　审美、收视的疲劳加上政策的束缚,国内选秀节目的道路已经越走越难,卷土重来的选秀节目如何在国家广电总局的“限令”下,走好发展之路是业内人士亟待解决的问题。 　　不断创新,走专业化道路