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手机电影影像语言特点 　　手机电影：数字时代新的影像传播形式 　　100多年前，胶片电影伴随着工业时代的机械发明和进步而诞生，在100多年后的今天，手机电影作为数字时代信息媒介的产物而逐渐进入了媒介，成为3G时代新的移动媒体播放终端上新的影像传播形式。 　　2006年10月西安首届手机电影年度盛典中发出的《西安宣言》中将手机电影定义为：为手机载体制作，时长在十分钟以内的，通过网络付费方式传输到手机中进行播放的电影作品。中国传媒大学广告学院副教授和群坡认为：手机电影是专为手机终端制作，适应手机收看环境和状态，时长在十分钟之内的电影。而中博传媒副总裁王大勇为代表的观点即手机电影是适合于手机终端播放的、制作精良的三分钟以内的短视频。以北京电影学院动画学院副教授陈廖宇为代表的观点，即手机电影是以手机为主要拍摄与制作工具，并能够通过手机平台传输与手机下载、观看的电影作品，其主要载体是以手机为中心的。 　　以上观点，虽然对手机电影的拍摄方式和内容时长上存在分歧，但所有的观点都一致认为手机电影的最终播放载体是手机。也就是说，手机电影最终是通过手机的移动媒体平台传输，通过手机这个播放终端下载和观看的，由于它的播放和观看形式与传统的影视相比发生了根本性的改变，由此对手机电影的拍摄、制作和影像语言的表达都产生了影响。 　　和传统的影视语言相比，手机电影的影像呈现出了怎样的特点？ 　　手机电影的“精”与“短” 　　由于受到移动传输平台流量的限制、手机电池待机时间的限制和手机电影收看环境的碎片化、空间的移动性、非封闭性等原因，导致的收看时间短，观看缺乏连续性等特点，传统的电视剧、电影无论在流量上还是时间长度上，都不适合手机这样的播放载体，因此手机电影的内容会呈现出“精”，时长会呈现出“短”的特点。 　　电影作为依靠时间长短来承载内容容量的艺术形式，时长的短就必须使手机电影在内容上呈现出简单、紧凑、语短意长的特点。中国电影评论学会学术活动部主任王旭东指出：“短片拼悬念，中片拼故事，长片拼质量。”中国传媒大学广告学院的和群???副教授从广告传播学的角度总结出好的手机电影应该具备“浓缩”的特点――戏剧性浓，时长和故事要尽可能地缩，最好短而单纯。他认为，手机电影具备和电视广告相同的某些特质。它无需太多语言，亦无需高额的制作成本和投放费用，创意才是赢得口碑相传的要素。在短时间内传达出足够的信息，把事情说明白可谓手机电影的高境界。刘浩导演的《有钱难买乐意》是个很有幽默感的构思，但是具体呈现出来的时候，很少有人能一遍看懂，这说明它的信息传达不够清晰，造成一定程度上的理解障碍。而小江导演的《让我对你撒点野》在网站上播放的时候，获得了最高的点击率，得到了网民评选的最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳音乐、最佳男演员等几乎所有的奖项。它在一定程度上契合了手机电影应该有的一些特质。导演在《让我对你撒点野》中安排了悬念：为什么男孩一直追随着那个女孩，然后被她打了呢？原来那个女孩和男孩的女朋友是双胞胎姐妹，男孩认错人了，而且观众到影片后半部会发现原来这个酷爱极限运动的小男孩其实是个聋哑人。这部手机电影反映的是少男少女的动感生活片段，够轻松、够温馨，虽然缺少更深的内涵，但恰好也是获得网民欢迎的原因――通俗、易懂、动感、阳光。 　　获得西安首届手机电影节最佳手机电影故事奖的《父亲》就“讲述”了一个富有人性情怀的悲剧故事。影片讲一个年轻人为了给瘫痪的父亲买轮椅,由偷钱包变成抢钱包,结果打伤了一个同样是对父亲怀着深情的年轻人的故事。影片没有一句对白,但故事讲述得相当清晰。最后那张父子合影的照片使影片寓意得到了升华。 　　手机电影的另一个特点是时长“短”，传统的电影短片的时长一般是30分钟，但是，对于具有众多符合功能的移动媒体终端的手机来说，手机电影仅仅是其视频观看的一个功能，它的观看环境是开放性的，观看的形式也是断点式的、碎片化的，这意味着收看者的注意力无法长时间注视于手机屏幕上，因此，手机短片的时长目前一般被界定于3～10分钟，比如韩国的手机动画片《倒霉熊》就是在3分钟以内，3～10分钟内已经可以叙述一个完整的故事，也是手机观看者能够保持注意力集中的长度，手机电影也就成为短片中的短片。 　　手机电影语言的“特”与“效” 　　作为一系列手机电影的策划人并经过了几年拍摄实践探索的王大勇认为：“手机的播放环境不同于影院，它是开放的，这决定了其镜头语言特色的取舍”。美国一家独立电影制作公司的CEO认为：现在手机电影最好的表现方式是“演员看着摄像头来向观众讲故事”。她说，“我想，在这么小的手机屏幕上，那些惊险刺激的镜头并不是什么好主意。” 　　手机屏幕受到尺寸的限制，无法展现开阔、恢弘的场面，不能像《阿凡达》那样在IMAX巨幕上展现震撼的视觉效果，手机上更多地适合于