文学作品中细节描写.doc

文学作品中细节描写 　　绍兴街头，咸亨酒店，鲁迅潜心观察短衣帮与衣衫客，才“画出沉默的国民的灵魂”。家事衰微，车站送别，朱自清用心感受，融入真情，才绘出了“心中永远的背影”。古往今来，伟大的作家，总是终生用心捕捉那些使灵魂战栗的人和事，熔铸成千古流传的篇章。我们大概都有这样的体会，很久以前看过的小说中的精彩细节，会时时浮现在眼前，历久而弥新。像祥林嫂手中的空碗、开裂的竹竿，以及她那木刻似的脸；孔乙己伸开五指将碟子罩住，自己摇头说“不多不多，多乎哉?不多也”的穷酸气。这些真是历历在目，甚至能由此回忆起整个作品的情节和内容。文学作品是以形象的生动性、具体性打动读者的，因此就必须有具体的、富有典型意义的细节描写。可以说，一个画龙点睛的细节如果用得恰到好处，就能使人物性格增添异彩，富有生气，就更加鲜明、具体、生动。相反，一部作品，如果抽掉绘声绘色的细节描写，它就不会有感染力，离开细节去刻画人物，只能塑造出没有灵魂的偶像。 　　由此可见，细节描写在文学创作中的作用是非常重要的。任何成功的作品，任何重大的主题，任何生动的情节，都必须依靠一定的细节描写体现出来。真实的细节描写是丰富情节、增强艺术感染力，使人物性格生动、突出的手段之一。 　　所谓细节，就是指文学作品中细腻地描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位，它是构成艺术整体的基本要素。细节描写对表现人物、记叙事件、再现环境都有着极其重要的作用。作家李?曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”如果把作品的中心事件比作主干。那么细节就是枝叶。细节对主要情节而言，它的存在与否，一般不影响主要情节的连贯性和完整性。但决非可有可无。富有典型意义的细节描写，不仅能增强文章的生动性和真实感，而且能使人物形象丰满，性格鲜明突出，情景真切感人。细节描写可以让肤浅走向深刻、让枯燥走向生动，写人则如见其人，写景则如临其境，细节描写的主要目的就在于此。 　　细节之处点主旨。情节易构，细节难描。没有细节。情节就失去了根基，成了呆板的线条。恰当地运用细节，能使作品生动感人，充满活力。但是并不是所有的细节都能使作品达到这个效果。只有围绕“作品的中心思想”。展示人物内心状态的细节，才能使人物形象丰满，从而使作品具有感人的力量。《祝福》中祥林嫂在鲁四老爷家祭祀时的细节描写，因祥林嫂再嫁被视为“不干不净”，因此不让她分配酒杯、碗筷，不让她取蜡烛，祥林嫂生存的最后一线希望破灭了。这一细节是紧紧围绕揭露封建宗法思想和道德观念这一主题思想而描写的。相反，那些游离了作品中心思想和人物形象刻画之外的细节描写，无论多么精致，只能是累赘。所以，俄国文艺理论家车尔尼雪夫斯基指出：“无论一个细节――场景、性格、情节多么奥妙美丽，假如它不是为了最完善地表现作品的主题，它对作品的艺术性就是有害的。” 　　细节之处见精神。通过细节描写，反映人物的精神风貌。如，《我的伯父鲁迅先生》中的一段细节描写：“他们把那个拉车的扶上车子，一个蹲着，一个半跪着，爸爸拿镊子给那个拉车的夹出碎玻璃片。伯父拿硼酸水给他洗干净。”扶、蹲、跪、夹、洗这一系列细小动作的描写充分说明了鲁迅的细致、热心。“于细微处见真情”，这段细节描写丰富了人物的形象，使人物描写有血有肉有灵魂，而且把人物与众不同的个性凸显出来，从而使人物形象更鲜活。如，如九斤老太的“一代不如一代”、阿Q的“儿子打老子”、祥林嫂的“我真傻，真的……”、鲁四老爷的“可恶!然而……”，这些习惯用语无不浓缩着人物的思想和性格，常常成了人物性格的化身。 　　细节之处见变化。通过细节描写，反映时代、社会、人物、事件的各种变化。这种细节描写常常采用对比手法，着跟于“变”。《祝福》中对祥林嫂的外貌描写，更深刻地揭露了封建制度、封建礼教残酷迫害妇女的悲惨现实：“我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她了：五年前花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂；她分明已经纯乎是一个乞丐了。”鲁迅绘声绘色地通过细节描写，刻画出了祥林嫂从外形到内心的巨大变化。 　　法国作家莫泊桑的《羊脂球》中有一个细节出现过两次，就是马车上的旅客在车上吃东西的细节。第一次羊脂球拿出了一个大提篮，里面有两只子鸡、好些点心、好些梨子和四瓶鄱尔它名产红葡萄酒，羊脂球把这些东西分给大家吃。而第二次，其他的旅客都在大吃大喝，羊脂球独自坐在一边，“没有一个人望她，没有一个人惦记她”。这两个细节变化的对比。淋漓尽致地把作者对那些虚伪的人的憎恨和对羊脂球的同情都表现了出来。 　　细节之处见本