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文本力量与作家谈戏剧 　　由田沁鑫发起的“文本的力量――‘田沁鑫?新写作计划’主题对谈系列之与作家谈戏剧”活动近日在北大图书馆举行。“田沁鑫?新写作计划”由北京大学影视戏剧研究中心、中国国家话剧院、苏格兰国家剧院、上海话剧艺术中心、北京儿童剧院股份有限公司等多家单位联合主办，选拔出的6名优胜青年编剧将被派往英国驻地学习、排演戏剧作品。这标志着中英跨国联手培养新一代青年编剧计划正式拉开帷幕，象征着拒绝文化快餐，结束文化浮躁浅薄的时代，打造中国戏剧版“黄埔军校”，揭开中国戏剧创作的新篇章。在此次活动中，张抗抗、莫言、邹静之等重量级作家、编剧，学者陈旭光、陶庆梅、话剧院团经营管理者杨绍林、刘方平等一一出席，立足当下经验，畅谈戏剧文本的重要性，探讨何为新戏剧，新文本。 　　 　　 　　“新写作计划”打造中国戏剧版“黄埔军校” 　　 　　田沁鑫（中国国家话剧院导演、北京大学影视戏剧研究中心副主任）：英国有很深厚的戏剧传统，有无以计数的演出，谁写这么多剧本？从16、17世纪一直到现在，英国的文学传统一直没有间断。我在英国参加爱丁堡戏剧节，看了两个月的戏，一个月时间里有3千场演出，有2千多个剧场，在伦敦西区我看了一个星期的戏，西区有47家剧场，有100多家戏团。我的感触和感想就是，这里的文本力量太强大了，不是单纯几个导演干的事，不是说你们英国有了莎士比亚，你们产生了莎士比亚才有了文化土壤。剧本是戏剧的第一步，包括影视也是一样，剧本的传统还有文学的力量，这种回归我觉得应该提倡。 　　 　　陈旭光（北京大学影视艺术研究中心主任）：结合我们影视教学的甘苦心得，我们的确觉得抓剧本、培养青年编剧人才是一项浩大的工程，意义重大，这将是一件对中国戏剧影视事业的未来发展起到重要推动作用的大事件，所以“新写作计划”任重道远，我们一定要把“新写作计划”办成中国未来戏剧大师的黄埔军校。 　　 　　陶庆梅（中国社科院文学所副研究员）：针对“新写作计划”，我作为一个戏剧研究者和批评者，看到的是文本的力量。在大语境下，我们的确要重新思考戏剧文本的作用，重新再思考新的条件下戏剧文本是怎么样的，文本一直是跟舞台实践混合在一块。“田沁鑫?新写作计划”非常强调文本的写作与实践的结合，这是非常独特的亮点。 　　 　　杨绍林（上海话剧艺术中心总经理）：话剧进入中国第一天开始，起步就叫文明戏，是一种新文化的产物。它已经走过了100多年的历史，应该说已经有着广泛的群众基础，从这个意义上来讲，尽管今天我们处在一个开放的时代，处在一个转型的时代，各种文化都在蓬勃发展，戏剧的发展也遇到了一些新的问题。但是，在这样一个环境中，戏剧总归是以一种非常顽强的力量存在于这片土壤上。这足以说明，它和我们的生活，和我们这个时代是不可分离的。我觉得无论什么事业，有青年人参与这个事业就有希望，这也是话剧中心20年发展得出的心得。凡是一个事业只要青年人参与越多，这个事业一定会非常红火。这些年活跃在上海的青年编剧，实际上就是在一个新的写作平台上走出来的。像喻荣军，不是学中文出身，只是喜欢话剧，中心就给他搭建了一个平台，这20年走过来，已经有20多个剧本上演，成为上海非常受欢迎的编剧。现在活跃在上海的非常有影响力的青年导演何念，也是7、8年前我们和英国的一家剧院搭建了一个工作坊，对他产生了极大的影响，然后一发不可收拾，成为业界佼佼者。我举这两个例子，就是想说明，我们做戏剧的人，我们搞教育的人，有责任尽力为年轻人搭建平台。田沁鑫和苏格兰国家话剧院搭建了“新写作计划”这样一个平台，希望它能够成为我们未来中国戏剧的非常重要的基地和平台，也希望有更多的青年人从这个平台中走出来。 　　 　　刘方平（北京儿童艺术剧院股份有限公司总经理）：北京儿艺是全国第一家改制的文艺院团，现在我们公司化运作。儿童剧因为在整个戏剧里头占据一个特殊的地位，我们做了一个统计，可能全国专业儿童剧作家不会超过2位数。儿童剧编剧需要用孩子的语言、思维、视角来平视、来写儿童剧，创作难度非常大。儿童剧有一个非常好的功能，第一个寓教于乐，第二个就是培养未来的受众。“新写作计划”可能造就我们编剧的黄埔军校，北京儿艺现在是改制第八个年头了，特别荣幸能够参与这个计划，北京市委市政府正在打造编剧、评论、宣传、营销、统筹、金融家六支队伍，编剧是最先一支队伍，我们希望编剧队伍里头有更多的儿童剧作家产生。去年北京儿艺和国家话剧院集合各方力量，共同打造了《四世同堂》这样一部好戏。未来我们儿童剧可能会采用一种新的方式来进行管理。 　　 　　田沁鑫：尊敬的刘恒老师说，坚持自己的思想者，行动者，敢拿出真心的心一定是多彩的。接下来三位作家和大家一起进行交流，告诉大家写作是什么。 　　 　　 　　文本的归属是剧作家 　　 　　邹静之（著名编