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新文化运动与现代书刊装帧崛起 　　1915年1月《科学》杂志创刊,同年9月《青年杂志》(自第二卷起改为《新青年》)创刊,作为新文化运动的思想先驱,二者相互支持、相互呼应,共同倡导科学、民主,标志着新文化运动的开始。新文化运动是中国历史上一次空前的思想解放运动。“五四”以后,民主和科学逐渐成为主流文化。“新文学之说既倡,著书多用语体而学校生徒之能读书者大增,书报之销行甚广,此其中固有他种原因,然文字艰深之隔阂既除,而学术之研究遂易,然事实昭然,不可掩矣。”①说明新文化运动对书刊的出版产生了巨大的影响,尤其是对书刊装帧产生了更加深远的影响。 　　新文化运动推动了书刊版式从传统竖排向现代横排转变。 　　清末,尽管石印、铅印技术已很流行,我国书刊的形态开始出现现代的平装书和精装书,但是,这一时期的书刊版式仍没有脱离雕版的旧形式,无论是版面结构还是装订形式,仍然模仿雕版图书的传统形式。 　　1915年1月,《科学》杂志从创刊开始,封面和内文就率先采用横排方式并使用西式标点,这对当时书刊的版面形式产生了较大影响。创刊号上的中英文刊名及本期要目、出版时间、发行者、卷期、定价等文字全部自左向右横排,与现在的书刊形式毫无二样,这在我国装帧史上是一个创举。《科学》杂志采用横式编排和使用标点符号的排版方法,在当时被视为新奇之事,引起了世人注意,同时也遭到守旧文人的非议和责难。该刊在创刊号的“例言”中,对此有一项专门的说明:“本杂志印法,旁行上左,兼用西文句读点乙,以便插写算术及物理化学诸方程式,非故好新奇,读者谅之。”②这在当时出版的众多期刊中,目的明确,革新彻底。《科学》杂志第2卷第1期,刊发胡适的《论句读及文字符号》一文,在编者按中写着:“胡君适有鉴乎文字符号之不容缓也,因为是文,以投本报。同人既喜其能补本报凡例之不及,且足以答海内外见难之辞。”③鲁迅先生称那时是“单提倡新式标点,就会有一大群人‘若丧考妣’,恨不得‘食肉寝皮’的时候”。④在那种形势下,《科学》杂志义无反顾,始终如一,加上胡适从理论上为之小心考证、摇旗呐喊,终于使得横式排版和文字符号的广泛运用,成为书刊版式变革的一种导向。 　　1915年9月,《新青年》杂志第2卷第1号的封面也开始采用自右向左的横排美术字作刊名,并用西洋图案作装饰花边,但内文仍是旧式竖排版面。1917年,《新青年》第3卷第3期上刊发了钱玄同写给陈独秀的一封公开信,提出:“人目系左右相并,而非上下相重。试立室中,横视左右,甚为省力,若纵视上下,则一仰一俯,颇为费力。以此例彼,知看?行较易于直行。且右手写字,必自左至右,均无论汉字、西文,一笔一势,罕有自右至左者。然则汉字右行,其法实拙。若从西文写法,自左至右横迤而出,则无一不便。”《新青年》后来又多次刊发钱玄同的公开信,阐述和推行汉字“横行”的主张,以引起广泛关注。 　　1919年,《新青年》第6卷第1号刊发陈望道给《新青年》的来信说:中文应该“横行加标点符号”,“诸子却仍纵书中文,使与横书西文错开;圈点与标点杂用,这是东人尾崎红叶(1867～1903,日本明治初期小说家)的遗毒,诸子却有人模仿他,而且前后互异,使浅识者莫名其妙”。⑤钱玄同回信说:“我个人的意见,以为横行必较直行为好,在嵌入西文字句的文章里,尤以改写横行为宜……独秀先生亦极以为然,原拟从本册起改为横行。只因印刷方面发生许多困难的交涉,所以一时尚改不成,将来总是要想法的。”⑤ 　　1919年12月1日出版的《新青年》第7卷第1号刊登了《本志所用标点符号和行款的说明》,指出“现在从7卷1号起,划一标点符号和行款”。《新青年》所用标点符号和行款的划一,对书刊版面由传统竖式向现代横式的演进产生了重要影响。 　　《新青年》从开展文学革命开始,关于横向排版和新标点符号的探讨和使用,对传统书刊的现代转型产生了巨大的影响。由《科学》和《新青年》杂志倡导并实行的由传统向现代版式的转型,不仅改变了书刊版式的旧形式,而且改变了人们几千年来从右到左、从上到下的阅读习惯。 　　新文化运动加快了书刊封面从古籍题签形式向现代封面设计转变。 　　新文化运动前,书刊封面开始从线装古籍题签形式向现代书籍封面样式演变。当时出现了一些与线装书籍不同的封面样式,人们把这种封面叫做“美术封面”或“美的封面”。1901年(光绪二十七年)玉情瑶怨馆木刻线装本《巴黎茶花女遗事》,以中国书法作为设计元素,是承前启后的书籍艺术作品。1906年(光绪三十二年),上海中新书局出版的《女儿花》,上下两册,32开本。书中讲的是中国故事,封面画绘的却是西洋人物,设计手法处于模仿照搬阶段。学者唐强在《晦庵书话》中说:“书籍封面作画,始自清末,当时所谓洋装书籍,表纸已用彩印。”并记述了那个时期的封面“所画多月份牌式美女”的现象。⑥1914年创刊