歌剧《唐#8226;璜》中人物形象塑造与乐曲分析.docVIP

歌剧《唐#8226;璜》中人物形象塑造与乐曲分析 　　摘要：莫扎特是世界著名的作曲家，维也纳古典主义乐派代表人物之一，他的创作无论在体裁上还是在数量上都是惊人的，其中歌剧在他的创作上占有重要的地位。音乐和戏剧的完美结合是莫扎特歌剧区别于同时代作曲家创作歌剧的显著特点。本文通过介绍歌剧《唐?璜》，赏析女主角崔琳娜所唱乐曲片段，感受莫扎特音乐与戏剧的完美结合。 　　关键词：莫扎特；歌剧；音乐；赏析 　　 　　莫扎特是欧洲音乐史上一位罕见的天才作曲家，也是欧洲古典音乐的奠基人之一。作为古典主义音乐的典范，他对欧洲音乐的发展起到了巨大的作用。莫扎特虽然只活了35岁，但他的作品创作数量之多、体裁之广都是非常罕见的。 　　歌剧创作是莫扎特声乐作品的最主要领域，但莫扎特在美学上的见解与这一时期歌剧的改革者格鲁克存在极大的差别：格鲁克强调剧情决定音乐，首先是戏剧，然后才是音乐；而莫扎特则强调音乐在歌剧中的主体地位，强调音乐对于塑造形象和反映角色内心活动方面的巨大作用。 　　塑造鲜活的音乐人物形象是莫扎特歌剧音乐创作成功所在。本文就莫扎特具有代表性的经典歌剧《唐?璜》中少女崔琳娜（Zerlina）的角色为研究对象，对其所唱的重唱和咏叹调进行赏析，探讨莫扎特如何以音乐巧妙的呈现女高音的角色特质。 　　一、歌剧《唐?璜》大概剧情及崔琳娜人物角色的分析 　　《唐?璜》是由达?蓬泰根据西班牙民间传说《石客记》改编的。剧情所依据的中世纪的传说自从 17 世纪初期以来常被用在文学和音乐中，这是第一次被莫扎特用于歌剧，这是一部非常别致的诙谐歌剧，它综合了歌剧中悲剧与喜剧的因素，所以被莫扎特称为“快乐的正剧”。故事讲述的是，贵族唐?璜是个好色之徒。一天，他偷偷闯进司令官女儿安娜的闺房，图谋不轨。司令官听见女儿呼救，急忙赶来相救。在与唐?璜进行决斗的时候，司令官被唐?璜杀害。安娜和未婚夫发誓要为父报仇。之后，唐?璜逃回他的家乡，又对将要举行婚礼的崔琳娜起了歹意，正准备对其下手的时候，曾被唐?璜伤害的人们赶到现场。痛斥了他可耻的行径。但唐?璜仍恶习??改，多次调戏崔琳娜。一次在墓地，他开玩笑的邀请司令官的石像来他家吃饭，没想到石像果真赴宴，并将他送入地狱。这个故事揭露了封建贵族腐朽的生活。 　　崔琳娜在这部歌剧中虽不是主要的描写对象，但她是推动剧情发展的关键人物。她是人们揭露唐?璜的真实面目，使剧情达到最高点的导火索。崔琳娜在剧中是一位单纯、善良、可爱的农村姑娘。在她即将结婚的时候，由于唐?璜的出现，并用潇洒的谈吐博得了她的芳心。但后来聪明的她意识到了自己的错误，主动承认错误并请求马赛托的原谅。剧中体现了崔琳娜的坦率，敢于面对自己的错误。莫扎特对这个人物角色的刻画主要倾向于描写她的活泼、单纯，以及不同时期情绪的变化，所以音乐旋律多为轻快，流畅。 　　二、三首乐曲分析 　　1.《让我们手拉手吧》① 　　这是二重唱中非常优美的杰作，充分展露出莫扎特的作曲奇才。这首令人感动乐曲，主要以曲调的甜美及开场旋律的简约为人赞赏。虽然甜美和简约，但是却比歌剧表面的意义更具深度。 　　此处，唐?璜在农家女崔琳娜的婚礼当天勾引她，这位新娘崔琳娜却也极度地被怂恿而跟随了他，完全忘掉对年轻的马赛托婚礼的誓约。撒旦的意图隐藏在魅惑的音乐之后，而崔琳娜惊惧的摇摆与最终对唐?璜的接纳，是该乐曲最精采的地方之一。 　　（1）歌词 　　唐?璜：我们在那儿手拉着手， 而你就答应我；看啊，别墅离这儿不远， 亲爱的，我们离开这儿吧。 　　崔琳娜：我想去，但不敢，我的心不会平静； 我知道我会快乐， 但他可能欺骗我。 　　唐?璜：来吧，我的好宝贝！ 　　崔琳娜：我可怜马赛托。 　　唐?璜：我要改变你的命运。 　　崔琳娜：我坚持不了多久啦。 　　唐?璜：走吧，走吧…… 　　崔琳娜：走吧…… 　　崔琳娜和唐?璜 走吧，走吧，亲爱的， 我们去缓解 纯情的痛苦。 　　（2）曲式结构 　　 　　（3）乐曲解说 　　这首二重唱是唐?璜诱惑崔琳娜时所唱的，在这首乐曲中莫扎特使用精细巧妙的音乐结构将二人的互动表现出来。特别是崔琳娜内心上的挣扎、心境的转换、对唐?璜的好感、无法抵抗诱惑，以及对爱情的渴望及不专，都借着音乐，表达出比歌词更深刻的感受。这首乐曲分为二大段，兹将分段叙述如下： 第一段：为 2/4 拍的行板。非常直接的，这首二重唱没有管弦乐团的前奏导入，而是直接紧接着唐?璜唱的宣叙调（recitaive）之后唱出。接着唐?璜唱出优美的主要动机旋律，崔琳娜延续着唐?璜的曲调，用高八度相同的曲调来回应（谱例 4-1-1），这里可以看出莫扎特精巧的音乐表达，崔琳娜对唐?璜的好感比歌词显出来的还要多。 　　 　　 　　（谱例 4-1-1） 　　崔琳娜所唱的旋律轮