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浅析传统制作工艺与现代陶艺创作之间结合与运用 　　摘要：中国陶瓷艺术的遗存之丰富，是其他众多艺术门类所无法比拟的。从宋朝的各大名窑、元代青花瓷、到明代官窑器皿、清代彩绘瓷，再到现代，陶瓷这门历史悠久的艺术依然无在止境地延续着，并且也得到了长足的发展。不过，在如今的陶瓷艺术创作上也存在着一些不足，例如当今艺术创作上所推崇的创新和个性，有时候反而会被一些所谓的传统所束缚。因此，本文主要针对传统制作工艺和现代陶艺创作方式之间的结合进行分析。 　　关键词：中国文化；传统工艺；现代陶艺 　　中图分类号：J527文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）11-0154-01 　　一、引言 　　毕加索曾经说过：“陶艺创作和绘画创作一样，艺术家可以证明自己的创造能力和发明能力，不过，陶艺创作还需要保存自然发生的具体而物化的结果。我的陶艺爱着世界。泥土如同老人的生命母体，而这个老人不断地在体会着生命的流程。” 　　现代陶艺作为一门自古就有且不断被更新的艺术，对于现代人生活产生的影响已经不言而喻。它的存在是从民族传统文化精髓出发，在引入西方文化的背景下展开的。所以在中国，陶艺的本质还是与民族文化精神紧密结合在一起的，这是不能忽视的一点。我们知道，时代精神可以直接反映于实践中，我国陶瓷艺术创作风格便是在很大程度上反映着不同历史时期下的创作意识。 　　“传统”与 “现代”通常都是相对而言的。“现代”往往是从“传统”中汲取灵感，而“传统”正在不断地影响着“现代”。这一点在艺术创作中尤为明显，远至石器时代的壁画，近至我们当今世界的现当代艺术。时至今日，在陶瓷这一在我国有近万年历史的艺术门类上表现得尤为明显。 　　在漫长的人类文化史上，中国陶瓷艺术有着举足轻重的地位，在其发展历程中形成了的纯熟的技术条件和丰富的文化内涵，构成了一个完整的、独立的艺术体系，数千年来绵延不息。 　　传统的制作工艺，以景德镇的陶瓷制作为例，可分为泥料的选择、成型工艺，施釉工艺、装饰技艺与烧成四个方面。由于出于对可操作性的把握，本文以除了烧成之外的另四种制作工艺为主要论述对象。 　　二、泥料的选择 　　传统的陶瓷制作上，会选择质地细腻，烧成后表面效果光滑的泥料。但是现代陶艺创作并不单独看泥料的粗细，其更加关注的是泥料的质地和个性，以及在艺术创作过程中跟其它工艺程序之间的配合。按照这种需求来选择泥料就会显得自由许多。 　　三、成型技法 　　景德镇的陶瓷制作的成型方式基本上以拉坯成型和镶器成型为主。这种成型方式用于传统茶壶还有其它规则的碗、瓶罐类的器皿中，优点是拉出来的形状完整、顺滑、优美，比较符合传统的审美观念。现代陶艺作为当代艺术的一份子，其追求的是创作上的自由，艺术家思想感情和个性在陶土上得到的充分发挥，并且非常重视与观者情感上的互动。因此作为传统的制作方式，已经无法满足现代人对于审美的需求。但是，这并不是说现代陶艺就可以只在概念上做文章而无需精心的制作。虽然现代与传统在概念上有着非常本质的区别，但作为创作的第一步，成型工艺仍然是非常重要的。只是我们可以从这一步开始借鉴国际流行的其它的成型工艺，如盘泥条和泥板成型的方式。陶瓷造型看似简单，实际上现今的陶瓷造型多不以传统的圆器为主，反而是以各种多变的几何形态，或者仿生造型为主，再加上根据自己的喜好来堆、捏、刻。这样的做法主要是可以满足现代人追求新鲜的想法，和为真正的艺术创作打破限制条件。像盘泥条和泥板成型这类制作工艺，也许与传统的拉坯成型的器皿具有的细腻的质感有些相悖，却可以制造更加丰富的肌理效果，也给接下来的创作步骤酝酿更为丰富的基础形态。 　　四、施釉工艺 　　施釉是陶艺创作非常重要的一环，如果没有釉彩与造型的相得益彰，最后的结果简直是难以想象的。施釉的工艺不仅重要，而且在把控好釉的厚薄和流动上是需要熟练的技艺的。主要的施釉方式有将器皿直接放入釉色中浸没、用笔刷为器皿上釉，以及人工吹釉或借助工具喷釉等方式。成功与否在于对速度和时间的把握。作为传统的制作方式，讲究的是釉的厚薄适宜，且烧成之后不能有起泡或龟裂等现象，否则就以失败作品论。但是在现代陶艺中，许多艺术家追求的是表现方式的丰富，因此在熟练掌握施釉的技艺基础上，不应拘泥于表面的光滑规则，应该以其最终的整体美感为重。这是一个实验探索的过程，而在这个过程中对于传统标准的取舍，也是非常考验艺术家的审美眼光的。 　　五、装饰技艺 　　陶瓷的装饰工艺经过中国历代的探索和不断改进，已经形成了许多特有的装饰方式。景德镇传统的装饰工艺有釉下彩绘瓷、釉上彩绘瓷。颜色釉瓷，是使用了配有不同金属氧化物为不同着色剂的釉料，经适当温度的烧制后呈现出不同色泽的釉面。釉下彩绘是用色料在晾干的素坯上绘制各种各样纹饰，然后再罩上一层透明釉或者其他浅色面釉，一次烧