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浅析农村剧与和谐社会构建 　　农村题材电视剧的“火爆”，一方面是因为现实生活为电视剧的创作提供了丰富的素材，尤其是在当前和谐社会建设和新农村建设中，涌现出了大量典型的人和事，都有可能成为我们创作的素材；另一方面是因为观众对这些现实题材电视剧作品有着浓厚的精神诉求和心理诉求，这些电视剧关注当下、直面社会的热点、难点，这就使得它在某种程度上成为观众内心的一种情感寄托和慰藉。 　　 　　以《乡村爱情》为代表的农村剧的成功制作渗透着主流意识形态，它的内容和思想符合了主流意识形态所倡导的农村生活 　　 　　一部剧的创作必须跟随时代潮流，也就是说一部剧的成功不可能背离主流意识形态的发展。《乡村爱情》这部电视剧尽管向我们展示的是社会某一阶层(农民)的琐碎生活，但其文本的构建也在有意识地渗透着主流的意识形态，也就是说一切大众文化都不可避免地为主流意识形态的利益服务。因为这不仅为电视制作者和作为消费者的电视受众之间提供了共同点，也为不同群体之间的观众提供了共同点，使他们之间的分歧降到最低限度。在该剧中，虽然拍摄的都是日常生活中的家长里短，但经济文化建设这条主线始终鲜明地贯穿其中。情节展现了农村在发展过程中，农民在语言、行为、服饰、居住条件及思想观念上的变化，而这一变化和发展正是建设和谐社会和社会主义新农村所积极倡导的，也就是说，《乡村爱情》成功播出的大前提是它符合主流意识形态的发展。 　　 　　《乡村爱情》所构建的文化框架与其受众的文化层相吻合 　　 　　由于这种吻合性，受众在进行文本解读时就拥有了一套文化能力，因此便会采取倾向性解读的方式。霍尔将受众的“解码”方式分为倾向性解读、协商式解读、对抗式解读三种，而文本与大众的文化吻合度是关系受众采取哪种方式的重要因素。《乡村爱情》这一类型剧，由于它所定位的受众比较明确，而且同时受众的文化框架与文本构建的文化框架具有高度的一致性，也就是说，《乡村爱情》构建的是农村文化及农村生活实践，这与它的绝大多数农民受众是一致的，那么在进行解读时，受众就具有了解读的???化能力。 　　 　　传播环境为农村题材剧的发展提供了机遇 　　 　　传播环境指存在于传播活动周围的特有的情况和条件的总和。传播必然要依赖一定的环境进行，或者说它必然要以某种形式存在于一定的环境之中。人类的传播活动是在特定的时间和空间进行的，同人类所从事的其他活动一样，脱离具体环境的传播是无法想象的。《乡村爱情》讲述的是东北新农村的故事，从大学生谢永强大学毕业开始，到刘一水办养殖场，从各个方面充分展现了新农村的变化，以及这个变化带来的人们思想的转变。近几年东北地区的发展要慢于沿海开放地区，但文化艺术却呈现一派繁荣景象。在国家加大解决“三农”问题的大背景下，农村产生的变化以及传统的娱乐方式交融在包括都市人在内的生活中。国家除了要振兴老东北工业，还要抓紧文化振兴，不能把其特色――东北二人转丢掉，也把东北人民豪爽、热情的性格表现出来，让全国人民不仅关注东北工业，也要关注东北人民。 　　 　　文本与现实具有很大的接近性，可读性强，同时又高于现实，观众又有期待性 　　 　　《乡村爱情》这一文本就充分体现了文本接近性的成功。艺术源于生活又高于生活，电视剧也是一样，如果电视剧就是现实生活的再现，那么它对受众就没有任何新鲜感和吸引力。它的创作一方面必须让受众体验生活；另一方面又能使受众感觉到高于生活的成分。我们看《乡村爱情》的语言是朴实的农村人说出的话，但又通过人物不同的语言特点渗透了幽默的成分，虽然场景设置都在象牙山的乡户里，但又不完全展示农村生活的无趣，而是通过爱情这一展示美的主线来表现乡村生活的另一面。 　　 　　从内容分析看，《乡村爱情》成功要素的构建有五个方面 　　 　　个性化语言。《乡村爱情》作为农村剧，它的场景设置比较单一，整部剧几乎都集中在象牙山，同时又将焦点放在谢大脚商店、刘能家、广坤家、小蒙家、主任几家中，情景就限于小的家庭单位。该剧抓住了人物语言这一细节加以突出，整体上形成了观众易于接受的平民化、通俗化语言，又形成了一种具有幽默取材于感性化、个性化的语言。其人物语言的展现是观众特别关注的。如范伟扮演的王木生对他爹(赵本山饰演)说：“五十五的都光棍，我三十五愁啥!”村主任长贵的口头禅：“事就是这么个事，情况就这么个情况!”李大国的自我介绍：“李大国，城里人儿，现在在刘一水的养殖场担任一个重要职务――司机。”还有刘能那结巴式语言：“大脚啊，我……也消费，标准……一样，一……一瓶啤酒，一个一个鸡爪，外加一包饼干。” 　　个性化的人物形象塑造。《乡村爱情》中的人物形象塑造更具多元化、个性化和真实性，在这部剧中由于生活背景为乡村，掠去了浮华的商业利益，赋予人物本身更多的是符合其身份的小农意识色彩，在剧中人物