王家卫带我们走回那些早已消逝岁月.docVIP

王家卫带我们走回那些早已消逝岁月 　　旺角卡门、阿飞正传、重庆森林、东邪西毒、堕落天使、春光乍泄、花样年华、2046……所有这些词，因为一个人而悄然生动――一个在公众面前永远戴着一副墨镜的人――王家卫。 　　 　　曹：听说张曼玉早期觉得年轻，应该多赚钱，多拍戏，但是跟你拍完这个《旺角卡门》以后，她就知道原来演戏还有这么多的内心世界可以挖掘，所以在这之后，她就不会像过去那样频繁地接戏。 　　王：我认为Maggie（张曼玉）的转变，最大的一点是她对自己基本上有了一个希望，还有《旺角卡门》让她开始享受演戏。我认为张曼玉之前演的戏基本上都是比较平面的，《旺角卡门》给了她一个课题，她会去想，想完之后去演，演完之后反映，大家会接受，那她就好像有了鼓励，这个是一步一步进去的。 　　 　　 　　曹：其实梁朝伟也是这样的一个表述，他觉得《阿飞正传》最后的那组镜头对他的一生都有一种特别重要的启发意义。 　　王：梁朝伟跟张曼玉的状况不一样，梁朝伟一出来，大家都会认为他演戏演得很好，他的信心也是很大的，他常说，跑马里面，我不希望做领头的那个，我希望做第二。 　　曹：为什么？ 　　王：因为，我认为我一定可以跑过第一的，但是我不愿意这样做，因为我不希望那些焦点都在我身上，但是讲归讲，反正你必须要有一个东西让你自己说服自己，就是说我有这个能力，我认为《阿飞正传》对我们那段时间，都是一个很好的证明，像杜可风、梁朝伟、张国荣，他们自己都是自信心很强的，但是从来没有一个东西可以证明，你拔到这个高度我还是可以达到，所以这个电影拍完，杜可风跟我讲，这个电影对我来说是那么重要，最重要是因为它让我证明我自己不是眼高手低。 　　曹：梁朝伟因为他个人经历的关系，总是说，他是一个比较内向，比较寡言少语，比较自卑的人，所以他有的时候会经常看到自己的缺点，不容易看到自己的优点，那你作为导演怎么去发掘他的这种性格当中积极的东西。 　　王：你给他的外表骗了，他的自信心是很强很强的，他相信他自己的能力，但是他不喜欢嘴巴讲，他非常内敛，所以你要把他逼???来，基本上跟他讲了就走开，不要管他，他反正到那个时候就可以做到。 　　 　　曹：我觉得很长一段时间里张曼玉跟梁朝伟是作为王家卫电影的一个符号式的演员，是不是这两个演员能够最恰如其分地表达你心里想表达的那种东西？ 　　王：很多时间，我只可以说我们都是一起成长，每一个阶段包括他们自己的改变或者我自己的改变，都刚好是适逢其时，又通过他们去表达了这种变化，所以这也是一个缘分。 　　 　　曹：巩俐说起跟你合作，她觉得听到跟你合作就有点害怕，因为你没有剧本，所以她没法做非常充足的准备，有的时候会觉得有一些无可适从，总体上，她一直对自己在《2046》当中的表演不是太满意。 　　王：巩俐跟梁朝伟一样，他们是同一类型的演员，他们都是条件很好，对自己很自信的，还有就是他们都表现得好像很懒，也不会特别地紧张，但是你镜头一到她身上面，她就把你的镜头拉着。后来，我就说，巩俐，我认为你有一个对手，从来没演过，其实你应该跟梁朝伟演一个戏，因为你们两个旗鼓相当，你们都是那个类型，那个套路，应该有火花的，所以我们就做了《2046》。 　　 　　尽管《蓝莓之夜》是一部英文电影，但实际上它是一部中国电影。 　　 　　曹：这次您的新作《蓝莓之夜》很快就要在内地上档，我想这是您拍摄电影以来，第一部英文片子，跟以往的那些片子相比，您觉得《蓝莓之夜》在你整个的创作当中有一些什么特别的意义？ 　　王：为什么这部电影会是英语，因为这故事发生在美国，有美国的演员，他们不可能讲中文，所以是一个英文的电影，但基本上，我们拍的过程，或者我们的精神还是跟以前一样。 　　曹：所以您一直强调，尽管《蓝莓之夜》是一部英文电影，但实际上它是一部中国电影。 　　王：对对对，其实应该这样说。 　　 　　曹：你以前在中国香港拍片，演员差不多都是固定的，比如你有一些符号型的演员，梁朝伟啊，金城武啊，张曼玉啊，这次跟外国演员合作，彼此之间的磨合跟过去有什么不同吗？ 　　王：当然他们都有他们的特点，我开始认为可能有很大的差异，但是，接下来你会看见，美国演员也是很专业的，因为他们的竞争大，每一个出来的功底都非常好，还有他们态度非常好，我们一路在拍的时候是在旁边吃饭，他们也没问题，对他们来说，要享受这个过程，他们会把自己的本分做好。 　　 　　有人说，上海是王家卫的根。在王家卫的电影中，有旗袍、上海话、板壁房、半导体收音机、爵士乐、金雀餐厅……浓浓的老上海情结如此遥远，却又似曾相识。 　　 　　曹：看你的电影，一直觉得你对香港六十年代的上海氛围特别的迷恋，无论是《阿飞正传》，还是《花样年华》、《2046》，都有非常浓重的怀旧气息，这是不是跟你的经历有关，