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类型化电台与专业化电台区别 　　自2002年中央人民广播电台音乐之声的“类型化电台”模式正式运行之后，国内关于类型化电台与专业化电台的研究在定义、模式等方面有些模糊不清。部分研究者认为，类型化电台就是专业化电台。从检索到的文献资料来看，国内最早探讨类型化电台的是2001年林晖的《类型化――中国广播电视发展的必由之路》，其研究热潮主要集中于2002年中央人民广播电台改版后。而专业化电台是从1986年珠江经济广播开播后。国内学者即开始了广泛的探讨。 　　专业化电台与类型化电台既有联系又有区别。研究者若对两者的联系与区别没有统一清晰的认识，那么研究结果对广播发展的指导性就有偏差，不利于我国广播业的发展。因此在这里，有必要对专业化与类型化电台做一比较，以明晰两者的联系与区别。 　　 　　专业化电台与类型化电台的产生和发展 　　 　　“广播专业化是指广播频率或广播节目以目标听众群为传播对象，明确市场定位，传播相对专一内容，通过各种手段努力形成个性和特色的大众传播行为。”0专业化电台注重传播内容的专业化，强调为有需求的受众服务。1986年12月15日，珠江经济广播电台正式开播被认为是我国专业化电台的发展起步点。之后“珠江模式”、“东广模式”引领了各省市区电台大规模专业化电台的改革，大多省级电台有了广播频率专业化的粗分：新闻台、经济台、音乐台、文艺台、交通台、教育台等一系列专业台应运而生。因此。专业台也被称为系列专业台或系列台。 　　专业化电台的出现源于阅听人的需求改变和媒体竞争的激烈。改革开放之后，听众对物质文化生活信息和专业性信息的需求开始增加，呈现出个性化需求的特征。受众的这种特质暗示着我国分众化时代来临。另一方面。媒体的竞争也日趋激烈，电视的发展给广播带来了强大的压力，为了广播的进一步发展。电台不得不对以往的综合台模式进行思考并由此开始了体制与运行模式的改革。 　　而类型化电台则起源于20世纪50年代的美国，以“Top 40”的产生为标志性事件。类型化电台(format radio)的本质在于特有的节目编排方式。从经济学角度看。“类型化”是一种市??定位。是生产商在对产品的特征和市场需求等多方面综合考虑后而制定的系统生产方式。“类型化”具有以下特征： 　　生产过程。流程化、标准化生产，具有某种固定模式。 　　生产特征。格式化编排一类型化电台最明显的特点。 　　销售目标。受众目标群明确。 　　最终目标。利润最大化。 　　因此，“类型化电台”是为了追求频率整体风格统一性，经过明确目标受众和市场定位而标准化生产、流程化运作、循环式播放、同质化传播的一种商业广播运营模式。 　　类型化电台的出现同样源自媒体竞争和阅听人特征的改变。20世纪中期的美国，电视对广播发展构成极大的威胁。同时电台自身数量大幅度上升，受众由此开始呈现出碎片化特征。纽约的WNEW是当时广播发展向类型化电台改革的一个成功例子：音乐一新闻台的运行模式让它仍然能保持原有的收听水平。之后，美国的类型化电台发展迅速，短时间内出现广播的又一次繁荣。20世纪，比类型化更进一步的“微类型化电台”(microformat)概念在美国产生。原有的内容分类，如音乐分类(RB、摇滚、乡村音乐、经典音乐)被进一步细化。仅乡村音乐就又被分为了三种类型：传统乡村音乐、乡村金曲和热门乡村音乐。 　　在中国，“全国267座两千多套节目只有十多套节目宣称是类型化电台。而且多数电台仍然宣称是专业化、系列化或综合型电台”。大陆类型化电台发展至今，“类型化电台”的概念仍没有广泛地深入。 　　 　　二者传播过程的差异性 　　 　　主持人角色定位不同。首先，类型化电台的主持人、编辑失去了把关人的角色，颠覆了以往的“编辑本位”。以音乐台为例，在专业化电台，音乐的选择权、资讯的播报权都归主持人，主持人主导整个节目的内容，而类型化电台的主持人只是起到一个串联节目内容的作用。对内容的选择没有权限，完全依靠电脑的自动编排和筛选。其次，主持人语言受到严格控制。中央人民广播电台音乐之声“黄金七分钟”、台湾中广音乐网“只听音乐不说话”的规定严格限制了主持人的发挥。因此，它对主持人的要求也就更高了，它需要主持人在有限的时间里完成对音乐信息的介绍、对歌曲的理解甚至可能包括资讯的播报。 　　传播内容分类不同。以音乐台为例，中国现有的音乐频率很多，但并非所有都是类型化电台。音乐虽然是专业化音乐电台的主打内容，但它只是将音乐与其他大的领域如经济、交通等区分开来，其中依然包含文艺等内容的节目，且音乐细分不明显。类型化音乐电台则不同，类型化音乐电台几乎所有时间都是同一风格，摇滚、古典等细分明确。以湖北音乐广播和楚天音乐广播为例，前者以类型化电台的模式经营，而后者则定位于专业音乐电台。楚天音乐广播除了以音乐