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色彩对油画风景创新意义 　　摘 要：在对大自然观察的基础上，对自然景物进行审美观察，这是油画风景创作的前提。油画风景创作的构图既要继承油画的传统，又要借鉴中国画构图的优秀传统，以使构图更加丰富。油画风景创作的色彩表现力要从整体、固有和再创造上表现自然景物的色彩，油画风景创作要在继承油画传统基础上，又要融入中国传统审美情趣。 　　关键词:审美观察;构图;色彩表现力；油画创作；风景画；艺术创新 　　中图分类号：J204 文献标识码：A 　　The Significance of Color to the Innovation of Oil Landscape Painting 　　GENG Cong 　　(School of Arts, Xinxiang College, Xinxiang, Henan 453000) 　　油画风景创作是油画中的一项重要内容。审美观察是油画风景创作的前提。审美观察是由对创作素材的自然观察和创作审美需求两部分组成。观察是油画风景创作的素材收集整理的前提。有了创作素材，还需要去伪存真，根据风景创作需要选择典型的景和物。具有了典型的素材还需把这些景、物和情组合在一起，这就是油画风景的构图，构图是油画风景创作关键的一步。油画风景创作的构图，在某些方面受自身规律的约束，为了解决这个瓶颈需汲取中国画构图的营养。美好的构图更需要色彩的填充和表现。色彩的表现力是要处理好色彩的整体效果、固有色彩和再现色彩三者之间的辩证关系。今天国人对油画风景欣赏情趣，既不是西方文化下的标准，也不全是中国传统的审美情趣，而是对东西方文化融合后的标准。 　　一、审美观察是油画风景创作的必要前提 　　法国巴比松画派风景画家杜普雷说：“画中景物的美，不是真正存在的美，而是你在景物中看到的美。”①自然界到处都存在着美，但缺乏发现美的眼睛。因为,自然界中的美都隐藏在景物的深处，油画风景创作的前提就是在常见的景物中发现美。怎样去发现美，审美观察是关键。鲁迅先生说：特别注意观察那些平常的，平时是谁都不以为奇的，而且自然是谁都毫不注意的事物。这里所说的观察，像照片收集是不行的，只有深入观察才能从平凡景物中发现美，在这些平凡景物中，既有启发画家创作欲望的自然素材，也有为画家不屑一顾的“过眼烟??”；这是风景创作审美观察的初级阶段。在大自然中，山石、草木和建筑都是具体存在的。画家要对这些景和物进行深入观察，想想为什么要观察这里?是什么触动了你？抓住最精彩的，要深入观察景和物的形状、比例、色彩。如形状的方、圆，方到什么程度，圆到什么程度等等都要做出准确的观察，观察出大自然之妙，选择最具代表的景物，美中最美的，抓住最主要的特征加以强化、夸张，不要削弱它。“搜尽奇峰打草稿”是自然观察的基本要求，画家黄宾虹踏遍名山大川，坚持观察写生，曾四上泰山、五上华山、九上黄山，积累大量的生活素材才成就了他一代大师的地位。在完成一般观察之后，还应把观察和写生到的景物素材经过审美加工。罗丹说：“所谓大师，就是这样的人，他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。”②凡?高说：“绘画是对美和模特的狩猎。”雷诺阿说：“相信我吧，一切东西都可以入画，当然画一个漂亮观念或者赏心悦目的风景则更好，不是什么都可以画。”审美观察是为风景创作而去对景物的审美加工。荷兰画家霍贝玛是一位对故乡怀有深厚感情的田园风景画家。他的每一幅画，都作实地的观察，认真体验大自然的美与诗意的结晶。《树间小道》展现了一种乡野景色的美，画家用无声的诗的语言再现了这种田园景色，给观者心灵以舒畅的美感。极目远望，使人心旷神怡。尽管小道两边的景物是那样常见，荒丘、沼泽、和树木都被表现得细致入微，那细微的、有节奏的、多样统一的各种细节，却像钢琴上发出的跳跃的、强弱略有变化的音符，不仅没有丝毫平板和单调的感觉，相反，显得轻松愉快。他就是用这些再平常不过的自然景物，经过审美观察和选景征服了观众，简单的景物却传达出了无比广阔和深奥的艺术空间。 　　审美观察是要借助情感和想象才能完成的，在自然观察的基础上，作者往往会对一些景物产生情感上的共鸣。凡?高说：“想象确实是我们必须发展的才能，只有它能够使我们得以创造一种升华了的自然。”③油画风景创作是一项艺术劳动，创作中的景物虽然具有与自然现实相似的感性外观，但绝不可能是自然风景照片的翻版，而是一种在审美观察基础上完成的。对自然的实在性进行一系列的审美化加工，使自然景物在审美熔炉中经过熔冶、提炼，从内到外发生了质的改变，虽然仍具有虚拟的自然形式外观，可是已经升华为审美具象表现的素材，具有了生命的活力和情感的特性，这个审美的熔炉就是画家的审美观察和想象。美国资深艺术评论家丹尼斯?怀伯曼在评论李自健油画风景创作时说：“在李自健作品中，不仅显