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视觉转向读图时代新闻摄影 　　随着科技的发展，大众传媒的普及，人们获取信息的形式日趋多样，文字的垄断地位一再受到挑战，我们的社会步入了以视觉图像为主导的时期。用美国图像理论学家米歇尔的话来说就是“图像的转向”，即：人类文化日益摆脱以语言文字为主导的文化形态而向图像文化转变，它以摄影、电视、电影、网络等大众传媒为载体，在整个文化领域变化。对于这种变化，丹尼尔‘贝尔在《资本主义文化矛盾》一书中也宣称：“当代文化正在变成一种视觉文化，而不是一种印刷文化……”。这里他所宣称的“视觉文化”正是与传统印刷文化相对而言的，即大众传媒的视觉化转型导致的整个社会“视觉文化”的出现。米歇尔在他的论著中明确提出：“不管图像转向是什么，应该清楚的是，它不是回归到天真的模仿、拷贝或再现的对应理论，也不是更新的图像‘在场’的形而上学，它反倒是对图像的一种后语言学的、后符号学的重新发现，将其看做是视觉、机器、制度、话语、身体和比喻之间复杂的互动。” 　　随着视觉文化转型的出现，人类社会进入了一个空前的大众文化时代，在空间维度上，整个人类进入了一个被麦克卢汉称为是“地球村”的时代，人类在文化上逐渐走向了一个有着某种共同体特征的“村落”；在时间维度上，整个社会文化开始迈向一种“快餐文化”，人类在快速地传输或接受文化信息的同时，逐步走向了“速度消费”，并在不同的层面上影响社会文化的方方面面。 　　新闻传播是人类最重要的社会行为之一。它借助媒介在个人或团体间相互传递信息，从而获得适应生存发展需求的能动的社会行为。这其中，摄影作为新闻报道的独特形式之一，在这种文化背景下，又扮演着重要角色。 　　在世界经济一体化趋势之下，人类信息的传递也更加密切，新闻摄影以一种世界通用的语言成为跨文化传播的最佳选择。正如麦克卢汉所说：“民族主义遭受的第一伙打击是照片的打击，因为照片对一切边界都置之不理。它一举摧毁了新闻稿造就的空间孤岛。”随着大量新闻照片的传播，人类的传统传播模式已经不能够适应当代社会的需求，一场视觉的革命正在新闻传??领域蔓延，它正在潜移默化地影响着我们的行为方式和思维模式。 　　在人类社会中，文字以高度的概念化和抽象性使我们日趋脱离现实世界。文字的目的在于解释人类所看到的和想到的图像，并将图像的构成要素和意义转化为概念，它是在图像产生之后人类设立的最严整的编码，对人类文明的演进起着重要作用。但从跨文化传播的层面来看，文字又成为人类理解世界的巨大保守力量：“特定的社会成员，只使用自己文化所特有的文字与规定的行为来体现和表述所体验到的现实。”这在一定程度上制约了传播的效果。 　　自现代摄影技术诞生之日起，照片就和新闻传播紧密联系在一起。在20世纪三四十年代，摄影就与文字一同被新闻界用来报道重大新闻事件。但是在早期的新闻实践中，还没有将新闻摄影作为一种独立的新闻报道形式，长期以来，没有人认识到它可以作为一种独立报道的形式存在，文字报道一直是报纸媒体的主要手段，新闻照片只是充当文字的点缀，补充和美化。然而在传播实践中，人们发现照片的直观性、形象性、真实性等特征，是文字语言无法比拟的。正所谓“一图胜千言”、“眼见为实”，随着现代技术的不断完善，照片日益成为现代报纸不可或缺的重要部分。 　　我国新闻事业老前辈穆青就此提出“两翼齐飞”的理论。这一理论的出现，无疑是对不重视新闻摄影的传统观念的一次有力的冲击，或者说是对现代新闻传播进行了一次全面深入的探索。它的影响与作用体现在：促动了国内报纸总编辑、版面编辑和摄影记者们对新闻摄影优势、特色、规律及其在报纸上的地位、作用的深入研讨与实践。后来专家学者又将中国新闻摄影学会会长蒋齐生提出的“图文并重”一起列为办报指导思想，我们不妨称之为“图文并重，两翼齐飞”。 　　从提出“图文并重，两翼齐飞”到现在，我国的报纸发生了翻天覆地的变化，新闻报道的内容、形式都有了质的改观。随着报纸版面的扩张、摄影报道也完成了从配角的位置到与文字平分秋色的转换。 　　正当我们享受这视觉的狂欢之时，图像与文字之间的冲突也日渐激化。面对照片的多义性，文字可以提供确切的解释，说明发生事件的地点和性质，尤其是形象无法交代的时间因素等。同时文字还能交代非视觉性的信息，如声音、味道、感觉、心理活动等，使受众的情绪获得确认，增强传播效果。因此，正确的结论是，读图时代的新闻应该是真正的亦图亦文、图文交互、珠联璧合、相得益彰的新闻，既有着视觉上的冲击力，又有着引人思考的理性意义。 　　电视技术对现实的再现和表述能力大大超过了人的视觉感官，它不但延伸了我们的视线，而且通过蒙太奇手段为我们提供了一种比现实自身更加令人信服的现实，由此，人们开始钟情于一种更加“真实”的表述方式，人类也从传统的印刷时代步入了电子时代。电视成为当代人们日常生活中不可或缺的一部分，解读