写意山水画 山有情 水有意 让人浮想联翩 百看不厌_写意山水画具体画法.ppt

精品资料，祝您成功 水纹 水纹的线条要依地形转折来流动，用笔要轻柔、流畅。勾云法与勾水法相通，有动静两态，勾勒用笔的轻重、缓急要根据不同的感受来进行。 各种变化中的网巾水 （四）人物屋宇法 1、人物 山水中的点景人物不可以太工整，但也不可以太无形态，要适宜山水的风格景致：如顾盼关系，人如看山如同山也俯看人；月下抚琴，如同月也可听琴，方可使人如临其境，往返其中。画中人物须雅致脱俗，不得粗俗，不然有伤画格，次为点景人物之致要。 2、屋宇 勾点亭台楼阁要依山势地貌，可居可游为上，安放得当常起到画龙点睛的作用。 山水画中点缀屋宇要注意评审地势来妥当的安置。山凹处可以筑楼阁、或古寺，平坡处可以安置平屋或茅亭，切忌一味平排形式呆板而且一幅画中屋宇不可太多，多则杂乱市俗，有伤画格。 勾云法—用笔用墨的要求： 勾云时用笔要有一种飘逸浩渺之感，做到飞若轻鸿，重若撞石有声。 勾云法—如何确定云的动势： 云的动势由画面中山脉的走势而定，当你确定了脉络的走势后，云的动势也就随之而来，要注意云的前后虚实浓淡变化。 勾云法—历代各家云法： 范宽在《溪山行旅图》中对云的表现是很静的，没有过多地刻画，而是很自然的留出云气，画到山水与云的交接处应淡墨，清水润接。 勾云法—历代各家云法： 郭熙在《早春图》中的云是用水墨淡工烘染而成，不露笔墨痕迹，多用于表现春山晴霭，是一种静止的云。 勾云法—历代各家云法： 李唐在《万壑松风图》中对云是特意处理过的，云与山石的方硬很协调，是典型的北方雨后云。 勾云法—历代各家云法 米友仁在《萧湘烟云》中表现的烟雨江南堪称一绝。在用笔方面基本不露笔迹，用墨也是惜墨如金，用笔用墨很精到，点、染、烘、勾一气呵成。 （2）烘染法 是指用笔不露痕迹，用墨烘染而成。在历代画云中，技法高超者莫过于宋代米芾，其画云笔精墨妙，审时点染，表现雨后山景最佳。 平头云 是俯视的一种云，用以表现云海，于高处下瞰，偶尔露出山头，犹如海中岛屿。 树衬云 以树衬云不必勾出云体，层层尽染，先画丛树青苍重叠，中间白气回环，层层深入，推至远处。 春天的云 一般可以用勾云和烘染法并用。以春之葱茏苍翠，云气朵朵，郭熙《早春图》最见代表。 春天的云 春雨初止，春气较轻，淡淡回升。首先确定林木，在林与云之间，可以互衬互补，参差映带，使用烘染更能体现春之气象。 夏天的云 画夏云千万勿结、腻、脏，要做到笔墨精练，用笔清灵。云山时隐时现，宜用焦墨点写出，做到山集云自厚。近树远山用勾线、留白皆可。 夏天的云 夏季云瞬息万变于林麓之间，时隐时现，雨后大地灼热，再借风势且又飘渺不定，缘山脊而上，似惊涛拍岸，陡增气势。 烘染法—秋天的云 秋云大多在高空，有天高云淡之意。初秋之云轻而薄、晚秋是一种寒云，用笔时要注意用水。 冬天的云 冬云没有太大的起伏，冬云亦低云，是由寒气形成的。宋代范宽《雪景寒林图》就是典型的寒冬景色的表现。 2、水法 画瀑布就宜画水口，但水口较难掌握，所以画瀑布画的小的作者居多。如不画水口，可以树木或水阁台榭遮掩以藏拙；如画水口，线条需有长短曲直，笔笔联系。云有姿势，水口之外须有碎不及波纹。 小瀑布 两山之间泻出泉水为瀑布。如果画有瀑布的山，其上宜有山脉，以示水有来源之意。瀑布旁山石宜浓以示衬托瀑布。 水口 石形要依水势流动的感觉来定，水口一定要收得紧，一般上小下大、上紧下松。 溪水的表现： 画溪水要把源头交代清楚，水的线条流动要依地形（水中的石头）转折来流动，用笔要轻柔流畅。 松树分平顶、直顶，平顶多为老松，直顶多表现小松。要注意松针的生发次序。 竹叶多数为介字与个字点。一般先画竹干，依干点叶，并注意交代清楚每棵竹的来龙去脉。 柳树有点叶与不点叶之分 不管是哪种柳树法，一般都是先勾杆，向上出柳枝，再向下画出柳条。 如果画面需要点叶，可以在画好的柳条上点人字柳叶，或勾点人字柳叶，或用碎笔随条散点或用渴笔点。 （二）山石法 1、皴法： 山石皴法很多，总的可分为土山类（长、短披麻皴等）、石山类（斧劈皴等）、土石山结合类（豆瓣皴等）。 常见的几种山石皴法： 披麻皴 米点皴 斧劈皴 折带皴 豆瓣皴 解索皴 拖泥带水皴 披麻皴： 分为短披麻皴和长披麻皴。