试论南宋院体山水画的空间显示.pdf

中文摘要 本文以南宋院体山水画的空间表现为研究对象，尝试对其形态特征、形成原因和 审美特点进行初步分析，旨在从空间表现的角度去认识院体山水画风格演变的意义， 并对其在绘画史上的地位作出正确评估。本文首先回顾了南宋之前山水画空间表现形 态的演变历程。然后对院体山水画的空间表现的形态特征进行重点分析。接着研究影 响院体山水画空间表现的诸因素，从地域变迁、审美趣味、作品形制等方面分析其成 因。最后探讨院体山水画空间表现的审美特点，并在论文结尾总结了院体山水画的画 史地位。 关键词 南宋 院体 山水画 空间表现 Abstract ThisthesistakesthespacerepresentationofSouthernSongcourtstylelandscape paintingastheobjectofresearch,andtriestomakeaninitialanalysisofthecharacteristics ofform,thecauseofformation,andtheaestheticfeatures,aimingtounderstandthe significanceoftheevolvementofstyleinthepointofviewofspacerepresentation,and evaluateitspositioninarthistoryproperly.Inthisthesis,thedevelopmentcourseofthe landscapepaintingsspacerepresentationbeforeSouthernSongisreviewedfirstly,thena majorstudyofthecharacteristicsofformofspacerepresentationofthecourtstyle landscapepaintingismade.Afterthat,thethesis_.-tdiesvariousfactorsthatinfluencedthe spacerepresentationintermsofterrain,gustoandformat.Atlast,theaestheticfeaturesof thespacerepresentationareargued.Intheendoftristhesis,thepositionofthecourtstyle landscapepaintinginarthistoryissummarized. Keywords: SouthernSong courtstyle landscapepainting spacerepresentation 第一章 引沦 第一节 研究的意义 在以往的中国艺术史研究中，一直存在着一种倾向，即把所有的艺术现象都归结 于所谓 “时代精神”，用 “削足适履”的手段，把实际千差万别的艺术现象装进一个 早就铸好的模子里，所有生动具体的细节和事实要么被忽视，要么被歪曲。随之而来 的负面效应是，既然艺术是 “时代精神”的反映，那么就决定了这样一种价值判断， 即只有符合 “时代精神”的艺术作品才是伟大的、进步的，否则只能是 “野狐禅”而 被打入另册。而且依据这种判断，我们很容易为艺术史描绘出一幅随着时代盛衰而涨 落的图像— 伟大的时代必定产生伟大的艺术，而衰败的乱世，艺术必然一片凋零， 但实际上相反的例子比比皆是。“艺术家既非时代的反映者也非预言家，与其说艺术 反映时代，倒不如说时代反映艺术。”’任何艺术离开了当时特定的具体情境，很难不 被曲解，简单地用时代精神之类貌似宏大精深，实际却似是而非、空洞乏味的模式来 解读艺术史，只会离事实真相越来越远z 艺术并非是一个独立自足的实体，因而必须将之放到为之诞生，为之存在，为之 消亡的广阔的社会文化背景中加以考察，并不存在任何可以解释这种错综复杂关系的 普遍法则3。但随之而来的另一个问题是，若将社会历史学方法不加限制地应用于艺 术史研究，艺术又因此会在某种程度上变成政治、宗教、经济的附属物。艺术史是特 殊的人文学科，它除了显示人文意义之外，其艺术价值仍然直接体现在那些各个时代 所创造的艺术作品中。而且，艺术史人文意义的发掘也有赖于我们对艺术作品形态特 征的准确把握。从这个意义上，我们就不得不关注艺术品本身。艺术的每一个门类都 有着自身的形态演变历史，从中我们既看到了形式、技法擅变的过