八大山人人其画【组图】.pdf

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software For evaluation only. 八大山人其人其画【二】 八大山人，明末清初画家、书法家，清初画坛“ 四僧”之一。原为明 朝王孙，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，他一生对明忠 心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法 抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨 特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有 浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。 朱耷的绘画对后世影响极大。 编辑本段人物概述 八大山人，名朱耷，谱名统* （*为上林下金），江西南昌人，为明宁献 王朱权九世孙，清初画坛“ 四僧”之一。 明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software For evaluation only. 又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱 为道。 通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短，晚年取八大山人号 并一直用到去世。其于画作上署名时，常把“八大”和“ 山人”竖着连写。 前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之 即哭笑不得之意。 朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。 发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的 花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突 出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“ 白眼向人”，以此来表现自 己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。 画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可 谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河” ，“想见时人解图画，一峰还写 宋山河”，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。 其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风 格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作 水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。亦长于书法，擅行、草书， 宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀 健。 编辑本段生平事迹 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software For evaluation only. 《孤禽图》 朱耷为明宁献王朱权九世孙，朱耷的父祖都善书画，因此他从小就受 到艺术陶冶。八岁能作诗，十一岁能画青绿山水，少时能悬腕写米家 小楷。弱冠为诸生。 明亡以后，他抱着对清王朝不满的态度，在奉新县耕香庵落发为 僧，时年二十三岁。后隐居进贤县介冈及永丰县睦冈等地。 顺治末年，当他三十六岁时归南昌，回到青云谱 （青云圃）道院， 花了六、七年时间，才使这坐道院初具规模，并在这里过着“一衲无 余”与“吾侣徙耕田凿井”的劳动生活。他想把这里造成一块世外桃源， 以求达到他向来“欲觅一个自在场头” 的愿望。但这个“ 自在场头”毕竟 是建立在清王朝统治之下，“ 门外不必来车马”是不可能的。因为常有 清朝权贵来此骚扰，他常浪迹他方。 Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software For evaluation only. 《孔雀竹石图》 康熙十七年，他五十三岁时，临川县令胡亦堂闻其名，便延请他随其 僧长饶宇朴等到临川官舍作客年余。这使他十分苦恼郁愤，遂佯为疯 癫，撕裂僧服，独自走回南昌。 一年多后，他又回到青云谱，并在这里度过“花