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宋元戏曲的考古学视察
摘要
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f中国古代戏曲源远流长,是中华民族的文化艺术瑰宝之一。宋元时期是我国
古代戏曲艺术的形成和发展时期,其标志是我国古典戏曲最初形态——宋杂剧、
金院本和南戏形成并发展起来,进而出现了元杂剧的繁荣局面。从二十世纪初王
国维《宋元戏曲考》的问世开创了宋元戏曲研究的新格局以来,戏曲史学界在宋
元戏曲这块文化沃土中辛勤耕耘,取得了一个又一个引人注目的成果。但综观宋
元戏曲研究,史料的匮乏尤其突出,如宋代戏曲史料,除人们反复引用的宋盂元
老的《东京梦华录》、耐得翁的《都城纪胜》、吴自牧的《梦粱录》、周密的《武
林旧事》等著作中少量有关戏曲史料外,宋金时期杂剧、院本的剧本并没有流传
下来,这导致二十世纪前五十年宋元戏曲研究难以超越王国维《宋元戏曲考》所
达到的水平,表明除非有新史料的发现,宋元戏曲史的研究就不会取得突破。y
二十世纪五十年代以来,配合基本建设进行了大量的考古发掘工作,大批珍
贵文物相继面世,其中包括大量宋元时期的戏曲文物。宋元戏剧文物其种类涵盖
了舞台、舞台模型、戏俑、绘画、壁画、碑文等等。戏曲文物特有的史料价值对
于资料匮乏的宋元戏曲研究具有重要意义。,本文试图在前人研究的基础上,以考
古资料为主,结合文献资料,探索与宋元戏曲相关的学术问题。全文分三部分,
第一部分简要回顾宋元戏曲考古的兴起和发展过程。第二部分首先对“戏曲文物”
这一概念及其类型进行探讨,然后简述了宋元时期戏曲文物的主要发现。第三部
分是在第二部分基础上,从考古学的角度对宋元戏曲类型、演出结构、角色行当、
乐队与伴奏乐器和舞台进行初步的研究。其中第三部分是本文之核心所在。
厂关于宋元戏曲类型,根据文献记载以及戏曲文物,可以分为三种,即偏重说
白\滑稽成份较浓的杂剧;偏重歌舞的杂剧和偏重于故事表演、综合性较强的杂
剧形式。第一种和第二种戏曲类型北宋业已出现,宋金时期相当流行,山西、河
南、四川等地宋金墓葬中都有相关的戏曲文物的出土。第三种戏曲类型至迟在北
宋晚期至金代中期己成长起来,元以后发展为元代的北杂剧,其特点是演员角色
的复杂化;表演不再是此前的副净、副末为主的插科打诨而是情节复杂:伴奏乐
队普遍存在以及演出已有固定的舞台。
关于演出结构,河南偃师等地宋墓戏雕表现了一场两段的宋代杂剧演出结
构,金元时期戏剧文物表明北宋时期两人作场的正杂剧演出结构已不见,代之以
四人或五人同场演出。
关于角色行当,宋元杂剧角色行当有末泥、引戏、副净、副末、装孤等。末
泥是指挥,北宋晚期墓葬中已出现其雕砖,在金元杂剧中扮演重要角色。引戏在
杂剧中的典型形象是舞蹈,河南温县北宋墓中已出现,山西稷山金墓中也不时出
现,直至元代中后期壁画中。副净和副末是一对以滑稽装扮和动作为特征的角色,
相互配合,在宋元时期戏曲文物中普遍存在,其中在宋金时期为主要角色。装孤
在宋元时期戏曲文物中多作官员打扮。
关于乐队与伴奏乐器,北宋和辽戏曲文物中已多见,南宋金元时期乐队与演
员融为一体,同台表演,从乐器看,宋金乐器种类基本相同,以大鼓、腰鼓、拍
板、笛、筚篥为基本组合,元代没有筚篥。
从戏曲文物看,宋元时期舞台主要分为两类,一类是城市瓦舍勾栏里的戏台,
另一类是城乡神庙剧场。神庙剧场着睡筑形制经历了由露台向亭台楼阁式,由四
面观向一面观的演变过程。、/
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II
Abstract
The
classic inChinahasa isoneofthe ofthe
opera longhistory,and gems
Chinese
culturalart.The isatime
Song—Yuanperiod whenclassicChinese
operatic
artformed
and
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