雕母母钱与样钱的鉴定 钱卓 搜艺.docVIP

【大唐通宝】雕母、母钱和样钱的鉴定 钱卓 搜艺 主题贴: 雕母、母钱和样钱的鉴定 钱卓 我国是世界上使用货币最早的国家之一， 钱币是指退出流通使用的货币。很早就有人在收集和研究中国 钱币。 钱币可以分为纲钱和目钱。纲钱是指以国号、年号、面值或者重量及其它方式命名的，可以将中国货币史纵贯起来的 钱币。如国号钱有大唐通宝、大蜀通宝、宋元通宝、民国通宝等用国号命名的；年号钱自唐朝起在中国 古钱中占主导地位，如乾元 康熙通宝等；以面值为钱文命名的有王莽的六泉十布、三国时刘备的直百五铢、孙吴的大泉五十直至大泉五千；以重量命名的有半两、两锱、三铢、四铢、五铢、太货六铢等；其它方式命名的有布泉、五行大布、永通万国等。目钱是由纲钱横向派生出的，如一种纲钱中的不同字体，象宋钱中的真、草、隶、篆、行体；不同面值，如 小平、折二、折五、当十等；不同的宝文如 元宝、通宝、 重宝，南宋四川所铸的嘉定铁钱宝文达十六种以上；不同铸造特征，如阔缘狭缘，广穿狭穿；不同文字特征，如大字、小字；不同钱局钱炉所铸的如会昌开元通宝背文有二十余种，宣和通宝背陕，清朝钱也都在钱背面铸有局名；不同的用途，如钱样、祖钱、母钱、样钱、流通钱（行用钱）、镇库钱、挂灯钱、厌胜钱等繁多的名目，内容极其丰富。 随着钱币学知识在我国日益普及，各种钱币学专著、资料和刊物的大量出版发行，我国的钱币研究水平不断提高，钱币收藏的规模也不断扩大。当前不仅对纲钱进行研究和收藏，对目钱的研究和收藏也蔚然成风。其中钱样、祖钱、母钱、样钱在工艺中起重要作用，存世量很少甚至极少，铸工精湛，所以是较受重视的研究和收藏专题之一。但在对它们研究和收藏中，由于对一些资料的片面理解，囿于研究者和收藏者个人知识水平或地域的局限性，在鉴别收藏中还存在一些问题甚至误解。本文愿意提供笔者在这方面的研究和收藏心得，以资参考。由于历代中国货币史和钱币学专著中对它们的形制鲜有论述，所以本文以年代最近，实物存世最多，钱币形制记载也最多的清朝钱币为主要论述对象。 清代鲍康所著《大钱图录》所载：“每改元铸新钱，先选至洁之象牙刻作钱样，呈钱法堂侍郎 鉴定，然后以精铜凿成祖钱。其穿孔（局呼金口）非钱局人不能凿，再用祖钱翻砂铸母钱。以后开铸，则悉用母钱印范。颁发各省者，亦谓之母钱。”从以上叙述中，我们可以知道，清朝铸钱的程序如下：钱样—祖钱—母钱—样钱（实际上是选取 质量较好的，轻重合适的流通钱作为进呈样钱）—流通钱，以下分别加以叙述。 一、钱样 政府决定铸造发行某种货币后，由工匠按照需要铸行的货币文字尺寸，用象牙雕刻而成，呈送中央货币铸造发行的主管部门——户部钱法堂侍郎验看。从记载看清代钱样主要是由上等象牙雕成，也有以其它材料雕制的，如罗伯昭《沐园四十泉拓》中就收有由硬木雕成的 咸丰元宝当五十宝河局钱样（图1）。近人罗振玉笔记《俑庐日札》中记载曾见过有人持硬木雕制的北宋崇宁通宝求售，精美过于铜钱。惜当时未买，现不知其下落。钱样的存世量极少，多数是清朝中期以后的。近人张炯伯收藏清钱甚丰，收藏有乾隆以来的清朝雕母百余枚，但是钱样则只见到过 咸丰、 光绪二朝的。由于钱样在铸钱过程中仅起到鉴定通过的作用，并不在铸钱实际过程中起作用，所以它们的制作一般都不如祖钱精美（图2、图3）。钱样的制作材料特殊，比较容易辨认，这里不再展开论述。 雕母亦称为祖钱，是由钱局或指定的铜匠铺子用精铜雕刻而成，其中央的穿孔，钱局的行话称为“金口”，为小方孔或小圆孔（图4、图5），经过有关部门的鉴定通过后，再由钱局的匠人将其扩大完成。存世的雕母中有不少是金口未开的。就是当年尚未通过鉴定的或是未能通过鉴定被淘汰的，严格说它们不属于正式的雕母。完成的雕母具有铜质好、文字笔划清晰细瘦、字口较深、字口间没有粘连不清之处、一些部位如笔划基部或外轮内侧留有雕痕、通身上下没有任何铸造的痕迹等特征。 近年来，各地不断有发现雕母的报道，其中不少是珍品，甚至是创见品。但也有一些从介绍的特征结合拓片看，尚不能轻易地定为雕母。确定它们为雕母的主要依据是字口深，文字细瘦，钱体上有雕刻痕迹。这些特点符合雕母的要求和制作特征，故认为应当判断为雕母。其中有几点值得探讨。 [此贴子已经被作者于2004-8-16 19:54:45编辑过] 回贴1: （一）雕痕 撇开它们在铸钱工艺中的作用不提，雕母和母钱以至普通钱就其本身来说最主要的区别在于它们产生的方法不同。前者是雕刻出来的，后二者是铸造出来的。雕母的产生方法从以上论述中可知是用上等铜材雕刻而成。故不可能有铸造时才会有的痕迹，如表面的砂眼，流铜，内部的气孔，夹灰等。后者是铸造出来的，不可避免地会在钱体上留下铸造痕迹。铸造痕迹是雕母的否定因素，一枚钱，不论制作如何精美，只要发现一处，甚至一点点铸造痕迹，就可以排除其雕刻而成的可能，也就不可能是雕母。由于刻工