现代主义的奠.doc

PAGE PAGE 62 第一章 现代主义的奠基：卡夫卡 本章学习重点： 1．? 为什么说卡夫卡是时代的先知？ 2．? 卡夫卡小说的艺术特色是什么？ 3．? 为什么说《城堡》是一部有多重解释的作品？ 第一节 表现主义文学概述 一、?现代主义文学的发展状况 表现主义文学产生于20世纪初，是西方现代派文学中影响较大，成就也较为突出的一个流派。从西方文学流变轨迹考察，此时自然主义和印象主义渐近尾声，人们对这两种创作方法所表现的人对外部世界的被动状态，已经深感厌倦与不满了。摆脱对外在“物”的世界奴性依赖，向自我和内心世界探索，寻求精神家园和独立的份值体系，成为一代年轻知识分子的强烈追求。一部分作家、艺术家从叔本华、尼采的唯意志论、柏格森的非理性主义弗洛伊德的心理分析等学说中，寻找到了理论依据。于是在德国发动并掀起了一个新的艺术狂飙一—表现主义运动。青年艺术家们组织社团，发表宣言，进行新的艺术手法试验，开拓了人的精神世界的表现空间，使得西方文坛又展现出一片春意盎然的生机。 表现主义文学具有独特的艺术风格，它开创了西方文学新的发展阶段。仅以创作特征而言，西方现代主义忧郁、神秘的特点，在象征主义身上已有了明显表现，那么，它们怪诞、诡异的特色，则要到表现主义出现以后，才越来越引人注目，形成了西方现当代文学“向内转”、“深层化”特色，他的原创性、开拓性，被后来的各种现代主义流派继承发展。如超现实主义、荒诞派、黑色幽默、新小说等，无不受表现主义的深刻影响，形成了脉络清晰的师承关系。所以国外的某些学术著作，如美国威斯康星大学编的《文学中的现代主义》，就把多数现代主义流派统称为“广义的表现主义”。因此，可以说表现主义文学研究是我们把握西方现当代文学的一个重要基点，值得我们认真关注。 表现主义一词最早出现于1901年法国巴黎举办的马蒂斯画展上，是茹利安·奥古斯特·埃尔维一组油画的总题名。1911年德国《暴风》杂志刊登希勒尔的一篇文章，首次借用这个词来称呼柏林的先锋派文学家。1914年以后为文学评论界普遍承认与采用。 二、表现主义文学的基本特征 1．反对再现，注重表现。在主观与客观的关系上，表现主义者认为，文学不是客观现实的反映与再现，而是主观的自我表现。他们把直觉看作是认识世界的惟一方法，强调表现人们的主观世界。卡夫卡的《地洞》就是作家通过作品倾诉内心恐惧不安的代表作。小说写一个没有防御能力的无名小动物在地下到处打洞放置食物，设置迷宫，尽管步步为营，处处设防，仍惶惶不安，深感灭顶之灾会随时袭来。因为“意外遭遇从来没有少过”，一种可疑的响声几乎令他精神崩溃。小说用寓言形式，反映了小资产阶级在弱肉强食的社会里难以自保的处境，深刻表现了他们心理上永不安宁的灾难感与恐惧感。 2．突破表象，直接表现本质。表现主义认为客观外在现象不可相信，人生无真实可言，真实的惟有“自我’，“本质”即自己的灵魂。作家只有从主观自我的出发，才可以演绎出万事万物来。埃德施米特说：“现实性必须由我们创造出来”，另一个德国表现主义代表作家库恩菲尔德也说：“一切现实都是错误的，心灵着迷才能显现真理”。他们还强调“世界形象都在我们自身”，主观幻想乃是“事物的更深一层的形象，事物的纯粹真实”。认为只要开掘自己的内心世界，特别是挖掘那些隐秘的直觉和潜意识，就能产生出艺术作品来。开掘愈深，作品的成就愈大，就能成为“灵魂的戏剧“，甚至能展示人类的永恒品质和终极真理。埃德施米特在他的表现主义宣言——(创作中的表现主义)中还宣称：艺术家首先应该去经历一切，然后凭借主观精神进行内心体验，体验的结果产生一种激情，这种激情经久不衰，并无限扩张，包容一切。艺术家就是要以这种激情来表现事物的幻象。所谓幻象，就是事物的更深一层形象，亦即事物纯粹的真实。如果是表现房子，那就要舍弃房子的形似，使其本质显露出来。例如表现一个鼓女，要使她在“没有香水，没有色彩，没有手提包，没有摇晃大腿的情况下出现”。 卡夫卡的《变形记》就是表现主义突破表象、表现事物本质的杰作。推销员格里高尔一觉醒来发现自己变成了一只大甲虫，最后被公司、房客、亲人所遗弃，悲惨地死去。值得我们注意的是，卡夫卡没有、也无意象现实主义作家那样细微去描写推销员工作的繁重、酸辛以及家庭生活的不幸与悲哀，而是将这一切作为背景，直接表现西方现代社会中，在物的束缚下人的异化一人的价值、尊严和人格的丧失，“人”沦为“非人”。从而赋予作品主题相当深刻丰富的思想内涵。 3．表现抽象的本质和理念精神。表现主义认为，他们所要表现的“本质”，并非客观事物的本质规律或内部联系，而只是作家的主观感受、意念、体验。它是一种直觉的东西，要接近它，不需要依赖一般的从感性到理性的认识程序。因此，逻辑和语法往往是不必要的。由于直接表现本质和传达主观感觉的需要，表现主义作品往