刺客信条概念制作揭秘.docx

《刺客信条》概念制作揭秘　　与艺术总监Raphael Lacoste一同整理育碧的艺术大作《刺客信条：启示录》，就如同畅游在东欧和中东地区古老深厚的文化海洋。这部游戏中充满了漫天的沙尘，精细的香料，和富有的家庭传统。建筑和贫穷，富有和谋略都在这部视觉盛宴中集合在一起了。　　Raphael Lacoste对数字绘景和概念喜爱从19岁的时候就产生了，那时的他还是艺术、媒介和摄影专业的一名学生。“在正规的艺术学校我没有机会学习如何绘画，因为这类学校受到概念化的艺术所导向，所以我主要是作为一名摄影师在工作，”他说。“后来我加入了位于法国昂古莱姆的国家漫画中心学校，在那里我制作了人生中的第一部3D电影，并且被筛选参展2000年SIGGRAPH。”Lacoste开始作为一名高级艺术家进入到视频游戏行业，然后成为《波斯王子：时之砂》、《刺客信条1》，以及《波斯王子：王者无双》中一些过场动画制作的艺术总监。　　“当《刺客信条》开发团队在创建这个新的IP时，我获得了成为他们一员的机会。最初这个游戏只是作为《波斯王子》的续集，但是后来变成了一个新的故事，更加真实，也更有基础。那是我们的灵感很大程度是来自于像《玫瑰之名》和《天国王朝》这样的电影。穆迪风格的现实设定和角色，”Lacoste说。“我们需要摆脱天方夜谈的想法。”正是因为这样，Raphael Lacoste获得了2006年高分辨率影响的VES奖项。　　在这之后，Lacoste离开了视频游戏领域，并进入到电影行业工作了两年，主要是作为绘景画家和概念艺术家。“为了挑战自我，我参与了很多电影的制作，比如《地心历险记》，《终结者》，《不朽者》和《重生男人》。直到2011年我才到育碧进行《刺客信条》的制作，重新回到视频游戏行业。”他大声说着。　　《刺客信条》启示录是一个非常优秀的项目，但在制作的时候仍然有短期的时间限制，就像影视行业一样。团队必须在艺术方面制作快速的决定，但是Raphael仍然非常满意得到的效果。　　“我们决定使用绘画和雕刻作为参考资料，一些照片，和更多东方艺术作品，”Lacoste说道。“我们遇到的一个巨大挑战是必须创建一个开放的世界，但同时是一个时尚美丽的、有用精确的细节的游戏世界。我们用全部的工作流程来创建那些壮丽的、多样化的城市，这些城市之间具有交流性。团队打算制作漂亮的、高级别的建筑，几乎从任何方向都能爬上去。我觉得，这个游戏是艺术、高级设计和建筑学的结合。”　参考资料　　W.H. Bartlett制作了大量的19世纪30年代伊斯坦布尔的画版。这为工作人员设计道具、街道和地标提供了很大的灵感来源。他们的灵感得益于像Ivan Aivasovsky和GermainFabius这些艺术家的作品，因为这些作品拥有一种独特的解算设定。“我们的艺术家还受到传统绘画和照片的激发，他们尝试把艺术推向另一个层次，包括风格、图像合成，色调和氛围等等。”Lacoste又说道。　　《刺客信条：启示录》的故事是发生在《刺客信条：兄弟》之后不久，1511年的时候Ezio已经52岁，而在12世纪，AC1正好出现在了Altair的生命中，这时Ezio在文艺复兴时期出生了。　　回顾这个地区的历史，伊斯坦布尔正是那个时候世界的交通枢纽。育碧的制作团队尝试着表现出不同区域的各种风格：香料市场，密集的小巷，浓烟滚滚的大集市，加拉太的花园和港口，托卡匹皇宫。Lacoste解释说：“我们还制作了大量的歪的木质房屋，装饰的屋顶，尖塔，所有拥有这些土耳其材质的形状的东西都会让你产生仿佛旅行在16世纪的伊斯坦布尔的感觉。”　　伊斯坦布尔是一个颜色丰富并且具有东方韵味的地区。“另一个我们大量制作的就是《时刻》，为了在那种引人入胜的氛围中抓住日出和日落的真实感。我想要尝试的是使刺客不再是在屋顶上跳来跳去，我想在Hagya Sofia的身后制作一道日出的光线。”Lacoste说。　　角色　　Altair在《刺客信条：启示录》中保持着原来的样子，而且因为他需要在Ezio的故事中出现，另一方面又需要他有所变化。他正展开一次旅行，跟随着祖先的脚步。他到过叙利亚，穿过奥斯曼帝国，到达意大利。“我们想让他看起来很英明，年老，但同时要表现出在旅行的样子，” Raphael说。“我们和Jeff Simpson，我们的角色艺术家们一起设计了这个角色，我们在角色的肩膀上放滩羊毛，有土耳其图案的连衣裙，红色的纤维腰带，还有东方的金属锤作为装饰和配件。Ezio也是个强大的角色，说话直白，他不像以前在《刺客信条2》中那样像个大象了。为了做这个短片，在角色的设计上还有大量的提高空间。”　研究　　育碧为《刺客信条》的制作对现实世界做了所有的研究。他们拜访了历史学家，询问那些区域以前的真实生活情况。所有的概念制作人员翻遍书籍，同时还到伊斯坦布尔进行了实地调查