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论云南影视历史与现状 　　摘要：2003前，云南影视作品呈现出“少数民族题材丰富、比重大，不同历史阶段主题各异，主角以女性为主，总体上影响力广泛，重视音乐歌曲创作”等特点。近年来，云南影视创作中，本土影视作品拍摄少、外来片或借景拍摄较多，拍摄模式以“外来导演+外来演员”为主，电影创作减少、电视剧创作增多，影视产业化进程加快。但云南影视发展也存在云南本土和云南题材影视作品少，对云南重大题材挖掘不足，缺乏本土人才等问题。 　　关键词：云南影视；历史；现状；问题 　　中图分类号：J99 文献标识码：A 文章编号：1006-723X（2012）10-0063-04 　　云南地理环境奇特，民族众多，多民族的交汇融合缔造了绚丽丰富的不同特色的民族文化。从五六十年代开始，以云南少数民族生活为叙事对象的影视作品开始大量出现，成为了中国电影百花园中的一朵奇葩。近年来，云南本土的影视创作更成为了宣传云南的一张名片。2003年7月，云南省委明确提出要用3年左右时间，把文化产业培育成为云南省新的支柱产业和经济新增长点，使云南省文化事业和文化产业整体进入全国前10位。[1]2003年9月专门组建了云南省影视创作指导小组，文化先导战略促进了云南影视业的发展，使云南的影视作品创作出现了又一个高潮。本文以2003年作为时间界限对云南影视发展阶段进行划分。 　　一、云南影视回眸 　　1少数民族题材影视作品丰富、比重大 　　二十世纪五六十年代以来，云南拍摄的50多部电影中，以少数民族为主题的影片就占了95%以上，主题丰富多彩，如建国十七年间拍摄的《山间铃响马帮来》、《五朵金花》、《阿诗玛》等；七十年代至八十年代末，这一时期拍摄的少数民族题材影片大约有24部，有《孔雀飞来阿佤山》、《孔雀公主》、《青春祭》、《相约在凤尾竹下》等；九十年代拍摄的《彩月和她的情人》、《云南故事》、《兰陵王》等。 　　此外，还有少部分电影只将云南设置为故事的发生地之一，而不是以少数民族为主题，如真实再现红军长征艰辛的《金沙水拍》，是对红军长征途经云南的历史描写；影视经典《西游记》、《孽债》、《棋王》等都只是借了云南的风光???为背景拍摄，或只是将云南设置成故事的发生地之一，主题并不是本土原创故事。 　　2不同历史阶段影视作品主题各异 　　电影并不是一门“孤岛”艺术，它总是要和时代背景相契合，或反映现实，或借古喻今。云南的少数民族题材影视作品也不例外，在不同的历史时期，它的身上总是肩负着特殊的使命。 　　（1）新中国成立初期十七年间，所拍摄的少数民族题材电影由于统一中国、解放云南的需要，里面包含着较强的政治色彩和国家意识形态，如影片《山间铃响马帮来》、《芦笙恋歌》、《摩雅傣》、《景颇姑娘》、《勐垅沙》、《边寨烽火》等都遵循着这样一个模式：在中国共产党的正确领导下，正义而勇敢的各族群众与企图对新中国政权进行破坏与颠覆的敌人构成了一对互相对立的戏剧矛盾，最后以正义战胜邪恶，人民群众战胜凶恶的敌人，或者当地少数民族同胞通过解放军的帮助打败欺压他们的邪恶势力，获得新生活结尾。[2] 　　（2）文革后期至八十年代末，这一时期经历了动荡，社会开始稳定，以经济建设为中心的方针确立后，全国开始大力发展经济建设。这一时期的云南电影淡化了政治性的话语，主要是记录和展现云南的历史，如《从奴隶到将军》、《孔雀公主》、《四渡赤水》、《姑娘寨》等影片。另一主题则是用外来者或者说“闯入者”的视角看云南的某个少数民族，继而深受当地少数民族文化的影响，并受其改变。如《青春祭》、《绿海情波》、《阿星，阿新》、《台湾情侣的奇遇》等。除此之外，这一时期也是出现较多少数民族题材儿童电影的时期，如《应声阿哥》、《红象》、《神奇的剑塔》、《走进象群》等。 　　（3）九十年代，好莱坞大片开始进入中国市场，本土电影也在慢慢崛起，云南的影视创作受到冲击，进入了发展的低谷期。主题较之前两个时期创新不足，主要有根据民间传说改编的《葫芦信》、《兰陵王》等；讲述云南人民抵御侵略的《国际大营救》、《抗暴生死情》等；讲述经济发展对云南当地少数民族造成冲击的《梦断南洋》等。 　　3.影视作品主角以女性为主 　　云南的电影中主角基本上都是以女性为主，女性在影片中成为了承担多重意义的表象。如《摩雅傣》、《景颇姑娘》讲述的就是一个在旧社会被欺凌、迫害的女性，最后在党的帮助下走向了新生。在这里女主人公成为一种民族新生的象征物，个人命运又直接象征了少数民族作为一个整体的发展命运，他们受尽奴役，在新中国获得新生；《芦笙恋歌》、《边寨烽火》、《勐垅沙》等影片中的女性角色则是既勇敢又泼辣，带领本民族兄弟与共产党一起赶走欺压人民的山官、地主与国民党的残余势力；《五朵金花》中的五位女性角色是新中国社会主义建设事业的积极参与者；《青春祭》、《洱海情波》中的女性是外来的