论哈罗德·品特戏剧本质特征.doc

论哈罗德·品特戏剧本质特征 　　[摘要]追问品特戏剧艺术的本质特征就是追问品特戏剧的本质何以成为其艺术形 　　式基础的可能，也就是探究什么要素和内在的规定性构成品特戏剧形式的决定性因素。虽 　　然品特戏剧已经成为一种独特的戏剧艺术样式而被广为接受，但是到目前为止，并没有专 　　门的文章论述品特戏剧的本质特征，这就势必忽略了品特戏剧的艺术生命内涵，也忽略了 　　品特在丰富和推动现代戏剧理论方面所做出的贡献。因此，笔者试图从品特的戏剧观念切 　　人，以黑格尔的“情境”理论为研究框架，论述品特戏剧艺术形式的决定要素、基本特征、功 　　能以及创作方法与目的，旨在阐释品特戏剧的内在规定性及其艺术构成之间的关系。 　　[关键词]哈罗德·品特；戏剧的本质特征；情境说 　　[中图分类号]1561.073 [文献标识码]A [文章编号]1671—511X（2012）05-0107-06 　　戏剧的本质特征是戏剧的质的规定性，决定了戏剧 　　之所以是戏剧而不是别的东西。品特戏剧的本质特征 　　构成了品特戏剧自身的独特形式。当形式激起我们的 　　审美情感，不再是传达什么情感的工具载体，而是情感 　　对象的时候，这就是作品的形式。在艺术史上，“形式” 　　对于艺术的作用及与艺术本质的关系历来成为美学家 　　争论的焦点。克莱夫·贝尔（Clive Bell，1881-1964）把 　　在艺术作品中，线条与色彩之间的相互关系与组合，称 　　之为“有意味的形式”。从审美主体来看，这是审美情 　　感的特性，是关于形式或形式意味的情感。作为客体来 　　说，这是艺术作品的基本性质，是以独特方式组合起来 　　的线条或色彩，能打动观众，引起人们的审美情感。贝 　　尔认为，事物摒弃了一切的外在关系后，其自身作为纯 　　形式就成为了目的，成为了终极实在，即世界的本原和 　　本质。李泽厚先生用“积淀说”进一步完善了“有意 　　味的形式”概念，解决了贝尔循环论证中无法还原的问 　　题。形式包含审美情感，并将审美情感对象化。而戏剧 　　的本质，是戏剧艺术的生命。在戏剧史上也有过几个重 　　要的观念，比如：“摹仿说”、“冲突说”、“情境说”、“危 　　机说”（也称“激变说”）。然而最能准确反映品特戏剧艺 　　术的终极实在的应该是“情境说”，这一点可以从以下五 　　个方面来论证。 　　一、品特戏剧的特定“情境” 　　关于戏剧情境的定义和重要性，黑格尔在《美学》中 　　有精辟的见解，他认为：“情境一方面是总的世界情况经 　　过特殊化而具有定性，另一方面它既有这种定性，就是 　　一种推动力，使艺术所要表现的那种内容得到有定性的 　　外观”。黑格尔把“情境”看作是一切艺术共有的要 　　素，把人看作是各种艺术核心的对象，而推动人物行为 　　的“情致”（内因），与情境统一在任何艺术形式中，成为 　　具有普泛性的艺术法则。这种直接对个别人物发生影 　　响的机缘就是“情境”。谭霈生先生在《论戏剧性》 　　和《戏剧本体论》中概括出情境的构成要素是人物活动 　　的具体环境、事件和特定关系。而本文论述的重点在于 　　品特戏剧的情境是什么，情境的构成要素，以及品特情 　　境的形式是什么。 　　品特在1961年2月刊登在《二十世纪》杂志上的访 　　谈中明确表示：我的写作是“从进入到特定的情境中的 　　人开始的。”那么品特的特定情境指的是什么？笔者以 　　为，它与黑格尔指的“一般世界情况”的“普遍力量”概念 　　密切相关。所谓“一般世界情况”指的是“艺术中有生命 　　的个别人物所借以出现的一般背景”，这一背景是 　　同时代人共同的，因而形成特定时代流行的伦理、宗教、 　　法律等方面的信条与理想，艺术家必须把这种“普遍力 　　量”具体化、定性化为个别人物的主观情绪、人生态度， 　　使其显现出是怎样的人物。根据黑格尔的“情境说”，我 　　们可以断定品特指的“特定情境”就是笼罩在戏剧环境 　　中的“威胁气氛”，这种威胁感是二战留给人们的心理阴 　　影，是“一般世界情况”，具有普遍意义。在品特经过具 　　体化处理之后，成为“有定性的环境和情况”，品特 　　不但将其具体化成推动人物行动的外因，而且还把这种 　　普泛的精神力量具体化为戏剧人物的主观情绪或人生 　　态度，成为黑格尔称之为“情致”的内因。人们为了避免 　　不安，逃避痛苦，回避责任而陷于自我欺骗的存在之中。 　　外因与内因的合力构成一种不可言状的恐怖与焦虑气 　　氛，与其他戏剧形式相比，“才见出情况的特殊性相，而 　　在这种具体化过程中，就揭开冲突和纠纷，成为一种机 　　缘，使个别人物现出他们是怎样的人物，现为有定性的 　　形象”，不同的情境有不同的构成要素。 　　二、品特戏剧情境的构成要素 　　归纳起来，品特戏剧情境要素的构成主要有三方 　　面：第一，