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闻一多书籍装帧封面视觉要素分析 　　摘要：闻一多是现代一位出色的装帧家，装帧作品虽然不多，但精品不少，尤以封面设计作品较为突出。闻一多的书籍封面设计，在视觉要素运用上，文字新颖多变，图形表现兼容并蓄，色彩运用简洁鲜明，为我国现代书籍装帧艺术的发展做出了贡献。 　　关键词：视觉要素；封面设计；文字；图形；色彩 　　中图分类号:J04 文献标识码:A 文章编号:1006-723X(2012)07-0156-03 　　闻一多先生不仅是爱国诗人、民主斗士、著名学者，同时也是现代一位出色的书籍装帧家。他的装帧艺术活动主要集中在20世纪20年代中后期至30年代初，先后为杨振声的小说《玉君》,徐志摩的散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》及诗集《猛虎集》,梁实秋的论文集《浪漫的与古典的》,林庚的诗集《夜》以及自己的诗集《死水》等做过封面设计，还有一些较为醒目的环衬、插图等作品。这些封面作品构图新颖，色彩鲜明，形式多样，具有强烈的艺术感染力，在表达书籍内容的同时给人以美的享受，是中国早期书籍装帧艺术中的一批闪闪发光的明星。 　　闻一多认为一幅好的封面设计，必须合乎艺术美的规律，“如条理(order)，配称(proportion)，调和(harmony)等。而且必须与本书内容有连属的或象征的意义”［1］，因此他巧妙地运用文字、图形、色彩，造就书籍封面的各种表情，反映书籍的不同主题和内涵，同时又增加了书籍的艺术价值。本文从视觉三要素文字、图形、色彩的角度来分析闻一多书籍封面设计的艺术风格。 　　一、文字: 新颖多变 　　文字在封面设计中具有极其独特的地位，封面的文字主要包括书名、作者名和出版社名。其中书名字是封面文字设计的重中之重，它不仅是介绍书籍内容的媒介符号，同时还是装帧设计的情感最好的载体。闻一多认为文字在封面设计中占重要的位置，他对文字字体的选用极为讲究，“总体须是合于艺术的法义，宜美术的书法(除篆籀大草外)——刻板的字体同日本方体字宜少用。”［1］这些观点在现代书籍装帧刚刚起步时期，意义重大。 　　闻一多具有精深的文化艺术修养，他对中国金石碑帖文字与篆刻艺术都颇有研究，书法、篆刻都达到相当高的水平。闻一多书籍封面的文字设计主要采用书法体、印刷体、美术体三类。闻一多有很多以书法、篆刻装饰、美化书衣的作品，如1927年他为《浪漫的与古典的》设计的封面，在浅棕色的画面上，规则地钤印着“古典”（阴文）、“浪漫”（阳文）两方印章，中间配以作者自题的书名。此封面主题鲜明、形式新颖和图案古朴，体现了闻一多求新、求变的艺术追求。 　　不同的印刷体可以表达不同的情感，或端庄，或飘逸，或秀美，或挺拔。闻一多也会直接运用印刷体形式设计书籍封面字体，他对诗集《夜》的封面设计中，仿宋体的“夜”字落于封面的左下方，字体笔画瘦劲，虽灵巧苗条，但不乏阳刚之气，起到画龙点睛的作用。 　　美术体是指一些特殊的印刷用字体，一般起到装饰美化版面的作用。五四时期，在西方英文字体装饰方法影响下，中国的书籍设计者开始对中文字体进行西方化的尝试，对汉字的笔画和结构进行一些形象化处理，从而有效地营造书籍的艺术氛围。闻一多根据书籍的内涵及情趣，将美术字设计成丰富多彩的形态，传达出不同的情感和意蕴。如在《巴黎鳞爪》封面中，书名字的部分笔画进行粗化和变形处理后，左右倾斜地安排在画面的右上方和右下方，“徐志摩著”四字则以印章形式钤盖在左下方，文图排列和谐得体，彰显了徐文的独特内涵。 　　由此可见，闻一多在书籍封面的设计上追求文字的创新多变，保留传统书法东方之韵的同时，又体现西方现代特征。这种新颖多变、个性鲜明的设计风格，不仅很好地体现书籍主题精神，还能与封面图形风格保持协调，从而达到文图交融的视觉效果。 　　二、图形：兼容并蓄 　　图形是封面设计的三大视觉要素之一，它既能发挥装饰美化作用，又能对书籍主题信息加以辅助的视觉说明，帮助读者更好地解读主题含义。闻一多认为“美的封面”中的图形：“不专指图案的构造，连字体的体裁、位置、面积、表现的方法，都是图像的主体元素。”［1］在书籍装帧中闻一多采用比喻、象征、隐喻等表现手法，运用绘画、图案等形式设计出意境深邃、风格独特、古今贯通、中西并蓄的书籍封面，堪称“中西艺术结婚后产生的宁馨儿”。 　　利用绘画形式表现的封面图形，在视觉传达上更引人注意、更具艺术性。闻一多为1931年出版的徐志摩诗集《猛虎集》作的封面设计，整版以深赭黄色做底，上面用黑墨绘制虎纹，寥寥数笔就将虎皮的感觉表达得淋漓尽致，画面虽简洁但气势磅礴，寓意含蓄深邃。闻一多巧妙地将中国画写意笔法与西方现代艺术表现语言相结合，成功地创造了极富西方现代意味又具有中国情调的艺术形象，堪称“最富时代气息民族风采的成功杰作”［2］。 　　闻一多的书籍装帧设计受西方现代派、未来派、早期立体派等影响较深，但又不同