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nature做有思想原创家具 　　赖亚楠，著名设计师，任教于北京联合大学师范学院，著名家具设计品牌DOMO nature创始人。1998年率先在国内提出“一体化”设计的理念，并身体力行地在教学及实践项目和各类专业设计论坛中推广实施。 　　在曾经的一次采访中，赖亚楠表示家具设计只是在为她的空间设计服务，“因为没有整体的关注度就出不了一个完整的项目”。从1998年提出“一体化”设计的理念直到今天，赖亚楠带领其团队不断丰富和完善“一体化”设计的架构，除了空间设计、家具设计等之外，在陈设设计方面他们甚至包了几座窑，用来烧制空间中所需的瓷器，还亲自设计不同空间中的地毯。中国国画讲究“笔断意连”，一个从设计之初就考虑好后期将要摆放的家具、饰品等各种配套设施的空间，其意蕴是连贯的，一气呵成而非牵强拼凑。 　　“我觉得聪明的设计一定是因地制宜、因势利导的”，赖亚楠在谈到困扰着很多国内设计师的各种工艺问题时这样说。对于原创家具设计来说，由于目前国内设计行业配套的产业链不够完善，加之工艺技术水平欠缺等原因，以至于许多原创设计步履维艰。“可是你不能因为这个方面做不到，其他方面就不去做了，你可以创造自己的方法”，所以在赖亚楠看来，立足当下、因地制宜才是生存发展之道，“等我们到了那一步了，能达到的时候自然会达到，路是一步步走出来的”。 　　通过了解我们得知DOMO mature成立的初衷是希望向西方人传达中国的设计理念和原创精神，“期望西方人不仅仅在视觉上被中国风采所迷醉，更加深刻的愿望是希望他们能够理解和认同东方文化的内涵和思想”。请问是什么促使你产生了这样的想法？ 　　赖亚楠：是的，我希望他们不仅要了解中国文化的形式，更要了解本质。我本身受过正统的中国院校教育，但是不了解的人看到我的作品都认为我不是在中国接受的教育。他们很诧异，“中国人可以做出这样的东西？”很多时候，如果对方听说你是在国内念清华、北大，觉得你挺厉害，但一说在中国学设计，大部分人本能上表示不认可，或者认为是有差距的。——做设计和教育有没有关系？有关系，但不是绝对的关系。设计行业所处的时代背景是很重要的，设计师从小的生活环境，所根植的文化面貌是什么？对周边事物的看法和理解，有着什么样的生活方式？这些方方面面都会或多或少地影响你对设计的判断和认识。另外，很多西方人提到中国故宫，伸大拇指，对中国人古代的生活佩服得五体投地；但提到中国当代的生活，不敢苟同或者嗤之以鼻，认为“你们现在的生活没有面貌、没有格调”。 　　通过这些，我就意识到原来西方人这么看中国的设计和设计教育。作为当下中国的设计师，我们觉得有责任和使命用中国的设计语言跟他们对话，告诉他们我们当代设计的面貌已经到什么程度，中国设计师是怎么思考的。我们不仅仅有传统文化精粹的展现，我们对当代生活是有了解、有认识的，我们知道什么样的东西表达情绪、什么样的东西表达格调、什么样的东西寻找便利，我们都可以做得到。在这种情况下，我们认为DOMO品牌就应该传达这些信息。 　　一个项目从前期的商业策划到建筑、室内设计，一直到家具和陈设艺术品的配套设计制作等过程，目前在国内来讲大部分是由不同的团队或公司完成的。你所带领的设计机构始终践行“一体化”的设计理念，我们想知道目前国内大部分客户对“设计一体化”服务的认知和接受程度如何？ 　　赖亚楠：我觉得是这样子，你要是觉得它不是一体化的，你就想当然地分成一段、一段去操作，要是你认为这个东西就应该这么做，你就会很自然地按照这种流程、套路去走。我记得非常清楚，1997年我做的第一个项目，除了空间设计以外，从陈设甚至到VI导视系统都是我亲自设计的，所有的东西能自己做的全部自己做。好比你是一个鞋子设计师，你光设计鞋面，鞋带找别人跟你配吗？可能吗？你是一个裁缝，衣服做完了，找别人配个扣子吗？只有你最了解你所设计的空间，如果没有一体化的设计，那么空间带给你的体验感是不真实、不全面、不到位的，不会给你产生所谓的影响，因为你得不到情感的反馈和交流，人们来这里就是吃一顿饭，看了一会儿书，仅此而已。 　　现在的大部分客户完全被市场所导向，我经常遇到客户说，“你给我们做做内装设计吧，我们有专业的配饰公司的”。我说瞎扯，我的项目你找什么配饰公司？他知道我想要什么东西吗？我这里留墙面要挂一幅画，他知道我要国画还是要油画？知道我是要图片还是要纤维？所以这种认知非常低级也很不专业。问题是现在非常可恶的是所有的市场导向，行业内或非行业，包括媒体导向都在天天说软装，人为地把本来系统化的事情割裂开了。 　　那么在你的一体化设计团队里，各方面环节是否有所侧重，比如更注重家具设计的研发等等？ 　　赖亚楠：很多人关注我们可能是通过家具，但是其实不是因为我们的家具知名度高，而是国内没有一个做项目的、做空间的设计公司有这么好的成熟