柳永对词体制突破.ppt

一、柳永对词的体制的突破 1、大量采用新曲调 2、写作了许多长调慢词 二、柳永词的内容 1、写男女恋情、歌情舞态； 2、描绘当时都市的繁荣华丽； 3、抒发旅人漂泊羁旅的痛苦与愁怀。 三、柳永词的艺术技巧 1、在词中融抒情、叙事、说理、写景于一体，以赋笔写词，层次丰富，变化多端。 2、善于化用前人诗歌中的语汇和意象，催发联想而又不生涩。 欧阳修诗文理论 在诗歌创作方面，他提出了“诗穷而后工”的理论，主张诗歌不应像西昆体那样无病呻吟，而应该有丰富充实的生活内容。在对待文道关系方面，能博采众长，为北宋的诗文革新建立了正确的指导思想，为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。 其散文内容充实，形式多样；议论文或直接关系到当时的政治斗争，或表达作者对历史、人生的深刻思考，总能言之成理，入木三分。 苏东坡对词的发展的贡献 苏轼在词的创作等方面取得了非凡的成就，继柳永之后，对词体进行了全面的改革，以诗为词，直抒胸臆，情感充沛。 1、理论上破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源，突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位。 2、对词境的开拓进行了自觉的尝试，追求壮美的风格和阔大的意境，形成了清新流畅豪放词风，开创了词的一个新的发展方向。 辛弃疾词的创作 一、辛词的主要内容 1、以英雄自许或以英雄许人的豪气； 2、对有志难伸的愤慨和无奈。 二、辛词的艺术成就 辛弃疾是第一个大量以词的文学形式表达爱国情的作家。他以强烈的政治热情、豪爽的英雄本色、充沛的创作才力、多样的艺术风格，开拓了词的境界和题材范围（写作了许多表现农村自然风光的田园词），继承了苏词的豪放词风，并将之推向新的高度。 第六编 元代文学 一、元曲的结构和角色 元曲代表了元代文学的最高成就，它包括元杂剧和散曲两种，而元杂剧的形成标志着中国戏曲的成熟。 1、元杂剧的结构： 一般是四折一个楔子，“折”是音乐单元，相当于后来的“场”或者“幕”；“楔子”一般放在全剧的开端，相当于序幕，有时也在折与折之间，跟过场相似。 2、元杂剧的剧本 元杂剧的剧本由曲词和宾白组成，还有对演员动作、表情以及音响效果的提示，称为“科”，剧本的最后是“题目正名”。 3、元杂剧角色 元杂剧的角色分工很细密，男主角为正末，女主角为正旦，还有副末、贴旦、净、卜儿等。全剧由主要角色独唱，正末唱者为末本，正旦唱者为旦本。 二、元曲四大家及其代表作 1、关汉卿：《窦娥冤》《望江亭》《单刀会》2、王实甫：《西厢记》等； 3、白 朴：《梧桐雨》《墙头马上》等； 4、马致远：《汉宫秋》他有“曲状元”之称。 元代散曲 元代散曲是继诗、词之后兴起的新诗体。它是配乐演唱的，相当于当时的流行歌曲。其体制如下： 小令；又称“叶儿”，都是单片独曲； 套数：又称“套曲”，“大令”，是由同一宫调的若干曲牌联缀而成； 带过曲：介于小令和套数两者之间，是由同一宫调的不同曲牌组成。 最脍炙人口的散曲当数马致元的小令[天净沙]《秋思》，被赞誉为“秋思之祖”。 关汉卿杂剧创作 一、思想内容 1、公案剧，揭露司法的黑暗和统治者的残暴，提示了尖锐的矛盾冲突，如《窦