现当代论文 简论《茶馆》的艺术成就.doc

简论《茶馆》的艺术成就 文学院 108班 董成 有“人民艺术家”称号的老舍先生的作品可以堪称经典，《茶馆》代表作之一，是他戏剧创作的高峰外国友人称为中国戏剧艺术的骄傲 《茶馆》紧扣时代的脉搏具有的时代将光明希望。在人物的塑造上，老舍先生独具匠心，用较多的笔墨塑造出六七十个鲜明的人物形象，包括各行各业，。在语言的锤炼上，使人读后既觉得亲切熟悉，又觉得耳目一新，艺术效果。由此可见，《茶馆》这幕话剧笔法凝练，写作技巧娴熟自然，语言运用含蓄恰当，思想上取得了不可磨灭的功绩。 人物命运的变化，来反映时代的本质和历史发展的趋向，《茶馆》中70多个人物囊括了各个阶层，反映整个社会，大约可分为两大类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力；另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧的人物他胆小,自私,精明干练善于应酬对不同的人采取不同的态度在黑暗的旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力的欺压王利发的悲剧是旧中国广大市民生活命运的真实写照在旧中国，王利发这种人是大量存在着的。不满对他正直,善良,富于正义感一句大清国要完被抓起来,坐了一年的监狱以后靠卖菜为生就是这样一个人,喊出我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢这个形象反映出旧中国人民的反抗情绪资本家秦仲义搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民党当作“逆产”没收了，拆毁了，在帝国主义、官僚资本主义的重压下，民族资本家秦仲义的破产是不可避免的。王利发和秦仲义，一个是小资产阶级的代表，一个是民族资产阶级的代表，他们都是帝国主义和军阀的口中之食，是那个时代的牺牲品。二德子刘麻子唐铁嘴小二德子、地痞无赖,一个说媒拉纤,拐卖人口,一个是算命骗人其他的社会如小吴祥子、小宋恩子等，也都飞黄腾达这样一类人物形象,反映了当时社会的畸形和病态他们悲惨命运，无疑也是广大。用语言和行动体现人物的形象，深刻的体现了作者，使人物形象更加 《茶馆》的结构方面： 《茶馆》的结构是新颖独特的，老舍他写作《茶馆》的构思时说，从内容上看，《茶馆》写的是旧社会，从形式上看，大胆地把戏曲与曲艺的某些技巧运用到话剧中来，。 《茶馆》采用人像展览式的戏剧结构。剧本以茶馆为舞台，在三个历史断面上对社会世态进行展览性的描绘。全剧不是以一人一事为主要线索构成贯穿始终的情节，而是以人物带动故事，把众多人物的生活片段巧妙地同作品在一起，从更广阔的背景上反映了纷纭复杂的阶级关系和社会风貌，表现了鲜明的时代特征和社会心理。全剧的整体冲突是人民与旧时代的矛盾，因此剧情发展的动力不在舞台上的戏剧冲突，而在茶馆外大社会的风云变幻。剧中的每个人物都成为独立的故事线。主要人物王利发、常四爷、秦仲义等从青年写到老年，次要人物刘麻子、唐铁嘴、吴祥子等则采用两代相承的写法，每个人都说自己的话，做自己的事，而又都与时代发生深刻的联系。《茶馆》一共三幕，刻画了三个时代深刻地揭示出，在半殖民地半封建的旧中国，一切所谓的改良主义、个人奋斗、“实业救国”的道路都是行不通的。在《茶馆》的背后，光明与黑暗、正义与邪恶、新生与腐朽，正在进行着反复的较量，新的时代正在旧时代的没落中孕育着，发展着。《茶馆》一剧中出场人物多达六七十个，作者用极精练的语言对每个人物的言谈举止进行，，哪怕是仅出场一次的小人物。如第二幕中对大兵的描写，简单的几句“鸟！”“鸟！谁要钞票？要现大洋！”“鸟！”（接钱下，顺手拿走两块新桌布）却将大兵那无耻。他的戏剧创作具有那种含蓄的朴素风格，，，《茶馆》第三幕中，王利发、秦仲义、常四爷三个老人，他们凄凉的一生，残酷无情的，撒起纸钱，为自己。那种强烈的爱国之情，正是含蓄和朴素 　　 语言这个里《茶馆》如“娘儿们”“哥儿们”“含糊”“花哨”“打得紧”“瞎扯”等的运用，使该剧。大白话有地方的、时代的色彩，有幽默与讽刺的风格；既符合人物的身份，做到了语言性格化，简练流利、形象生动。王利发的台词不但符合其茶馆老板的身份，而且表现了他性格的发展变化。　　 它继承了传统戏剧的结构形式话剧《茶馆》以其颇富神韵的民族文化与京味文化特色，以及巧妙的艺术结构获得了国内外的广泛好评。它“给我们打开了一扇门，展示了对我们来说还是陌生的文化，但就其人类的共性来看，却又似乎是极其熟悉的境界”。越是民族的才越是世界的，《茶馆》必将以其鲜明的地域文化特色永载文学史册！ 个迷人的世界