研究性学习 影视音乐.doc

题目 XXX XXX XXX XXX XXX 　　影视音乐不是纯音乐,它是为影视作品而存在的音乐. 　　影视作品中的音乐，一部分是参与故事情节的有声源音乐，在画面中可以找到发声体，或与故事的叙述内容相吻合；另一部分是非参与故事情节的无声源音乐，主要起渲染情绪，突出主题，刻画人物的作用。 　　在影视作品中，影视音乐不是自成系统、独立存在的，而是作为一个组成元素，为影片主题、人物、情节的塑造和发展服务的。因此, 影视音乐不能以自旁逻样的完整演绎, 复杂的配琴和强烈的音响去与画面争夺砚众, 而应不引人注目然而强有力的方式支持画面,正如美国电影理论家林格伦所说“ 最好的电影音乐是听不见的。” 　　好的电影音乐能使原本平实的电影回味深长，熠熠生辉。好的电影音乐更要符合观众的心理，使他们产生共鸣，能够完全融入电影情节中去。 影视音乐的构成元素 影视音乐是应用于影视艺术中用以增强作品艺术表现力的音乐体裁。其主要特征是表现上的共融性，内容上的特定性，结构上的灵活性和多样性，传播和欣赏上的相对独立性。 一、配乐 配乐是指影视音乐当中的非歌曲的音乐部分，主要的形态为器乐或无歌词的人声哼唱。 （一）主题音乐 主题音乐的概念：它运用旋律，即没有歌词的音乐对影视内容进行高度概括的一种音乐形式，其表现功能可以把人们带到特定的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。 主题音乐的作用：一是要在当下的情节中发挥具体的表现性作用，这一作用可能是场景中人物情感的表达，可能是对某种事项的提示，也可能是烘托气氛等等；二是要承担情节的贯穿和呼应的结构性作用。 主题音乐的类型：与人物的性格、情感、命运相关；具有某种哲学情怀；强调某种意味、含义、情调，具有象征性符号作用等等。当然，有些影视中的主题音乐会同时具有上述几种特性。 ◆与人物性格、情感、命运相关的主题音乐 《乱世佳人》根据玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编，1939年米高梅公司出品，导演：维克多·弗莱明，编剧：悉尼·霍华德，主演：费雯·丽、克拉克·盖博、莱斯利·霍华德、奥莉薇·黛·哈佛兰，音乐：马克思·斯坦纳，1939年获第12届奥斯卡金像奖八项大奖。 ◆具有哲学情怀的主题音乐 好莱坞动作片《这个杀手不太冷》（或译为《杀手里昂》），1994年由哥伦比亚和欧罗巴公司出品，导演编剧：法国人吕克·贝松，主演：让·雷诺、盖瑞·欧德曼、娜塔莉·波特曼。 ◆具有某种象征性符号作用的主题音乐 国产爱情剧《花样年华》改篇自香港著名作家刘以鬯的小说《对倒》，2000年出品，导演编剧：王家卫，主演梁朝伟、张曼玉，其中，梁朝伟凭借该片荣获第53届戛纳国际电影节最佳男主角。 二、场景音乐 场景音乐的概念：指在某一个单一场景中使用的、只对具体场景发挥作用的音乐。 场景音乐的作用：它主要是对某个具体的场景中演绎的故事情节以及人物在具体场景中的感情发展变化进行必要的铺垫、烘托、渲染。它能够推动情节的发展和戏剧高潮的出现，能够创造富于诗情画意的意境。 场景音乐的类型：专门为某一场景而设计的场景音乐；由主题音乐或主题歌的旋律素材产生的场景音乐。 ◆专门为某一场景而设计的场景音乐 意大利奇幻剧《海上钢琴师》，1998年意大利出品，导演：意大利朱塞佩·托纳托雷，编剧：亚历山卓·巴利科，主演：蒂姆·罗斯，音乐：埃尼奥·莫里康内。 ◆由主题音乐或主题歌的旋律素材产生的场景音乐 美国爱情剧《走出非洲》，1985年由环球影业出品，导演：美国人西德尼·波拉克，编剧：卡琳·布里克森，主演：梅丽尔·斯特里普、罗伯特·雷德福，音乐：约翰·巴里，荣获第五十八届奥斯卡最佳影片。 三、背景音乐 背景音乐的概念：指影视中标识环境、场合、地域等的一种音乐，通常以画内音乐为主，也运用画外音乐的方式。 背景音乐的作用：除了强调环境的真实、起到标识环境的客观作用之外，也可以赋予它们更为丰富的含义，或以一种假定的真实起到艺术表现的作用。 美国影片《辛德勒的名单》，1993年由环球影业公司出品，导演：美国人史蒂文·斯皮尔伯格，编剧：史蒂弗·赞林，主演：利亚姆·尼森、本·金斯利，音乐：约翰·威廉姆斯，荣获第66届奥斯卡最佳影片、导演、艺术指导、配乐等七项大奖。 歌曲 相对于影视中的配乐来说，歌曲不但有旋律，而且有歌词。由于歌词存在，其意义表达更为直接、明晰，能够吸引观众强烈的注意力。当然，歌词的存在也使歌曲的意义拓展能力不如配乐 一、主题歌 主题歌的概念：表述影片主题思想或概括影片基本内容、人物性格、戏剧矛盾冲突的歌曲。 主题歌的作用：对影视内容高度概括、总结。它可以以特定的风格和凝练的情感刻画充实剧中主要人物形象，可以展现特定的历史气氛，可以表现生活中的某种情怀等等。其旋律往往可以作为一种主题音乐的素材在影视中配合着剧中人物性格与情感的展开，场景与环境的变化，戏剧性冲突的展开