第十一章 戏剧（二）.pptVIP

第十一章 戏剧（二） 发端期：1976——1978 发展期：1979——1980 探索期：1980——1985 深化期 ：1986 ——1989 多元发展期 ：1989 —— 沙叶新的戏剧 沙叶新（１９３９—），回族，江苏南京市人，是新时期剧坛最有争议的剧作家之一。１９８０年创作《陈毅市长》。１９８２年发表《以误传误》《大幕已经拉开》。１９８３年发表《马克思秘史》。１９８６年发表《寻找男子汉》，获第三届上海戏剧节创作演出奖。１９８７年创作《耶稣·孔子·披头士列侬》。 沙叶新戏剧的特色 1、社会责任感 表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。 《假如我是真的》（知青李小璋） 2、平民意识 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而求人化。《陈毅市长》 《陈毅市长》的结构特色 “冰糖葫芦式”的结构 《陈毅市长》截取陈毅任上海市长期间的十个生活小故事，采用“冰糖葫芦式”的结构，十场写了十个彼此独立的故事。 戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是，为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫，最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代，使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看，像十出折子戏，合起来看，又有整体感。 高行健的戏剧 高行健简介 高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代小说技巧初探》，引起很大反响。90年代定居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。报导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导演和评论家 代表作 戏剧：《绝对信号》《野人》 《车站》《彼岸》 长篇小说：《灵山》《一个人的圣经》 文艺评论：《现代小说技巧初探》 《对一种现代戏剧的追求》 《绝对信号》 小剧场运动的复兴与尝试的标志。 1、提出当代青年命运这一严峻的课题。 黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪。 2、人物内心活动图象化。 3、小剧场、无场次的演出形式。 《车站》：无场次多声部生活抒情喜剧 受到贝克特1969年获诺贝尔文学奖的荒诞剧《等待戈多》的影响。表现人生的荒诞。 《野人》：多声部现代史诗剧。 * * 新时期戏剧发展的五个阶段 沙叶新 高行健 新时期戏剧发展的五个阶段 话剧的创作注重题材的拓展和政治性的强化，剧作家热心于对政治时局发表意见，对伟大人物追悼缅怀，对历史规律作出论证。创作手法上基本遵从传统写实话剧模式，在结构、人物形象塑造、时空、意象等方面，没有什么大的突破。 １９７７年，金振家、王景禹创作的揭露“四人帮”的讽刺喜剧《枫叶红了的时候》和白桦创作的歌颂无产阶级革命家贺龙的《曙光》，率先与观众见面。１９７８年，以苏叔阳的《丹心谱》和宗福先的《于无声处》为标志，新时期话剧创作达到了高潮。 第一类是“领袖剧” 。剧作家的目光开始从历史事件的回述，转向对在政治、历史上起过重大作用的人物的塑造，沙叶新《陈毅市长》、程士荣《西安事变》、所云平《朱德将军》、王德英和靳洪《彭大将军》、等。剧中所塑造的无产阶级革命家不再是站在云端里匆匆闪过的神，而是有着自己的爱好、情趣、脾气、性格以至于过失的人。 第二类是“问题剧”。剧作家以当时所可能有的政治的敏感和胆识，冲击着一个又一个禁区：官僚主义、封建主义、党风不正、民主与法制、关系学等。崔德志《报春花》，赵梓雄《未来在召唤》，李龙云《有这样一个小院》，邢益勋《权与法》。 形式革新 结构散文化，叙事成分增加； 戏剧时空自由转换，不同类别的时空相互重叠 象征、隐喻、荒诞变形手法的运用； 人物心理活动的舞台呈现； 借鉴姊妹艺术，追求戏剧的综合性。 内容革新 思考人的价值和生存的意义； 追求对人的内心的透视和对灵魂的分析； 追求主题的诗化、哲理化和多义性。 《一个死者对生者的访问》剧照 代表作品 谢新民《我为什么死了》 高行健《绝对信号》《车站》《野人》 宗福先《血，总是热的》 马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》 刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》 《一个死者对生者的访问》 探索戏剧热，戏剧创作数量减少，但质量较高。产生较大影响的作品，大多以现实主义吸收、消化西方现代派戏剧美学的形态出现。如，１９８６年：《黑骏马》（罗剑川）、《狗儿爷涅磐》（锦云）、《寻找男子汉》（沙叶新）；１９８７年：《