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第八章 意大利文艺复兴建筑（Renaissance Architecture） 文艺复兴早期： 1） 标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶——伯鲁乃列斯基 第一个完全的集中式穹顶是西欧第一个鼓座上的大型穹顶结构：为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅 意义：它是在建筑中突破教会的精神专制的标志 文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心 无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步 2）育婴院——伯鲁乃列斯基 3）巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基 内部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练晰 形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼 4）文艺复兴早期建筑的特点 尺度平和比例和谐构图清晰装饰简洁朴实同环境和谐 文艺复兴中期：——以罗马为中心 5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表——伯拉孟特（Dorato Bramante） 集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊，16根柱子集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧洲是的大幅度创新。文艺复兴晚期：——以维晋寨为中心(Vicenza) 6)维晋寨的巴西利卡—— “帕拉奥母题”（Palladian motive）：开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。 以虚部为主 因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化 7）圆厅别墅（Villa Rotonda）——帕拉迪奥 ?? 从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。 8）威尼斯圣马可广场——欧洲最漂亮的客厅 圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得·龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。 ??? 特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴 9)建筑理论： ? 《论建筑》——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要的理论著作 ? 《建筑四书》——帕拉迪奥 ? 《五种柱式规范》——维尼奥拉 10）文艺复兴晚期出现的两种倾向： ?? 泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂——维尼奥拉追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄奇别墅 ?? 两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。 11）文艺复兴时期意大利广场建筑群 ??? 特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性 安农齐阿广场（早期的最完整的广场） i．广场与城市中心的联系：广场前一条将近1