“摄影是一个自我完善过程”.docVIP

“摄影是一个自我完善过程” 　　谈话嘉宾：张桐胜（中国摄影家协会副主席、军旅摄影家） 　　陈小波（新华社高级编辑） 　　霍 玮（人民摄影报社长、总编辑，中国新闻摄影学会副主席） 　　李德林（《中国摄影家》杂志执行副主编） 　　时 间：2013年10月23日 　　地 点：北京晶丽达影像技术有限公司 　　文字整理：段琳琳 　　“父亲的心像那盏老油灯点亮了我童年的梦。” 　　陈小波：你曾经专门为你父亲出版了《心雨集—自然·艺术·人生》一书，他是否对你走上摄影之路产生过较大的影响？ 　　张桐胜：我出生于普通人家，我老祖悟山出家在当地观音堂当住持。我从小跟着他生活在庙里，1963年他圆寂后我才回家。他在文化上对我启蒙很大，比如他要画一个连环图，每天要记阴天、晴天，他就让我标出来。我父亲属于“乡间隐士”，一辈子没出山，但他胸怀若谷。我喜欢和父亲在家里那盏老油灯下聊天，听他讲各种历史典故、轶闻趣事。他很重视文化，除了劳作外，闲暇时间都在看书、练字、练武术。1949年土改时，很多人分田分地，往家背米背面，我父亲什么都不要，只要了一大麻袋古书古画。每到过年，父亲就把老字画挂满房间。我经常盯着这些字画看，印象最深的是一幅国画，一个人骑着小毛驴走在一条通往山里的路上。我总是想，他是一个什么样的人？他要去哪里？山那边又是什么呢？这些老字画带给我无限的遐想，潜移默化中我受到了艺术熏陶。 　　但小时候我没有想过将来要当摄影家，我那时想当画家。上小学时天津美术学院的学生经常来我家门口写生，每次碰到他们，我就站在那儿看，一看上学就迟到，但我就是喜欢。回到家我自己也画，那时候家里穷，一家一年的生活费只有几十块钱，根本买不起纸和笔。我就自己到田里打草，卖了以后买笔、纸和颜料画画。 　　后来父亲去世，我出版了《心雨集—自然·艺术·人生》，书中第一句话就是：“父亲的心像那盏老油灯点亮了我童年的梦。” 　　陈小波：你那么喜欢画画，后来学美术了吗？ 　　张桐胜：1972年高中毕业后，我在家呆了3个月，母亲急坏了，怎么能上了十几年学回家呆着没事做呢？我上学时的美术老师张素梅看我在画画方面有点天赋，正好赶上全国美术作品展，她在县里组织了一个美术创作班，她就带我到县文化馆搞美术创作。在县文化馆，除了画画还有很多空闲时间。文化馆有个被封存的图书室，里面有很多杂志、书籍。我们画完画没事干时，就把图书室的窗户撬开，跳进去看书。什么《大众摄影》《大众电影》等等，杂志上有“阿诗玛”的封面，“古兰丹姆”的封面，美得不得了。我想这也是后来我对少数民族、对新疆感兴趣的原因吧。 　　李德林：这个阶段你摸过相机吗？ 　　张桐胜：没有摸过专业照相机，但接触过摄影。那个时候我们用5块钱买的小镜箱，装上医疗胶片，就是医院里的X光片，拿手捂着，“啪”，拍完之后拿回去冲洗。那时候就是好奇，根本没想过将来要照相。 　　“我有一个特点，我绝对不浪费时间。一旦我接受了某项任务，我就一定努力完成。” 　　李德林：后来你去当兵了？ 　　张桐胜：1972年，部队到我家乡接兵，接兵的一位领导说，部队需要宣传人才，进部队吧。我就带着画画用的纸笔、颜料，和很多人在天津上了一个闷罐车，一坐就是三天三夜。到了宝鸡，每个人的脸都是黑的。我们基地在大山里边，一天只能见两个小时太阳。驻地有秦腔舞台，我们新兵团几千人每天晚上都去听秦腔。其实我听不懂，但我喜欢那种豪爽、乡土的感觉。因为我从平原来，没有见过这种山区古老的东西。三个月的训练结束后，我被分到警卫一连，负责站哨、开荒。我们每个班有一个小仓库存放战士们的包袱。战友们干一天活儿，躺下就睡。但我不睡，我就在小仓库里画画，每晚画两个小时。 　　1973年11月，我被调到基地机关宣传处，分到放映组做美术员，主要写标语、画幻灯。1976年，部队搞摄影的老同志转业走了，领导就让我接手摄影工作。我有一个特点，我绝对不浪费时间。如果部队让我搞摄影，我折腾美术，那两边都会耽误，肯定一事无成。而一旦我接受了某项任务，我就一定会努力完成。当时正赶上基地举办国防科委篮球赛。我白天拍照片，晚上冲洗，第二天就在橱窗里展示出来，照片我自己放大。当时来基地参加和观看篮球比赛的领导很多，我得到他们的一致赞扬，说基地摄影搞得太好了！ 　　这之后，我又想搞一个部队的摄影展，但我没有经费，当时我胆儿比较大，没钱我也搞，我想只要展览搞好了，钱就会有了。为此我专门跑了一趟北京军事博物馆，翻拍国家领导人的照片带回部队，那时候部队讲究这个。我把照片放大，裱好，上墙，最大的有2米长。当时基地都轰动了，因为基地在山沟子里，是必威体育官网网址单位，从来没有搞过这种展览。很多部队领导都来我们基地看。展览花了一万多块钱，我去找首长说给我们报了吧，首长马上批准了。1977年，我在基地办了一个摄影学习班。没有