一场“造麻木反”视觉盛宴.docVIP

一场“造麻木反”视觉盛宴 　　从80年代到今天，崔健一直保持着自己的独立精神和具有前瞻性的对整个中华民族的思考。我们今天或者更多地把他当作了一个时尚人物，而忽视了他作为追求自由精神的艺术家的价值。作为80年代的代表，崔健依然保持了他的革命冲击力，依然是最具有穿透力的当代艺术家之一。而中国当代不但需要艺术家，更需要艺术思想家与革命者。 　　你可以说这是一部电影，它在电影院里上映，且以3D的形式。你也可以说这是一场演唱会，毕竟这基本上就算是演唱会实录了。在电影院里看一场摇滚演唱会，这看起来特别不靠谱的方式却因为崔健而倍受关注起来，广州正在上映，你可以尝试看看。 　　就像一部老爷车，当它在拍卖行上以豪迈的价格、奢华的装配，笑傲那些新近出厂的大小品牌豪车时，并不令人惊讶和遗憾，但当它在公路上以超过两百迈的速度飞驰过你身边时，那才是让人备??尴尬的一幕。 　　年过五旬的崔健依然在台上。本来倒在“教父”的脚下不算什么，但综观华语乐坛，这局面大概已经二三十年了，这才是尴尬之处。 　　就这样，在大家一个个急流勇退之际，崔健又一次地来了。《超越那一天》作为现场最大的噱头是摇滚乐混搭交响乐，场面上彼此交错，混淆迷乱，作为大银幕观看的电影作品，它是真实3D，技术上无懈可击，虽不至于“音乐史诗”，但如临其境大体上是做到了。 　　如果说崔健这么多年，一直在尝试用新的形式和技术来武装自己的音乐，那么站在这样的硕大的舞台上，不见老迈斗志依然昂扬的老崔，足以令他那些徒子徒孙再次膜拜的了。不是崔健不见老，而是那些年轻人老得太快，肉毒杆菌都拦不住他们的集体龙钟老态。本来五十挂零的摇滚老炮在舞台上蹦跳不算什么，君不见“滚石”乐队四个加起来近三百岁的老家伙还在满世界巡演吗，你再看看那些吸食过“教父”血液营养自己的音乐人，早早已经告老还乡过起了凡庸生活，或者忙着在评委席上口吐莲花，这并非悲哀本质，而是从最开始艺术就没抵达过他们的内心。 　　故此，《超越那一天》不仅仅是对人们日趋猥亵的神经的一次挑衅，也是对不那么亢奋的麻木乐坛的一次造反，老崔在继续。此情此景，我们只能反复嘟囔那句“老头更有力量”以消解这个世界的荒诞感了。 　　老炮与新声 　　我还在摇滚，你们呢 　　崔健在台上说：“软绵绵的是流行乐，摇滚乐则像刀子一样。”话虽不错，但不够准确。老崔应该再大胆点——你们的摇滚乐都是软绵绵的！尽管已经很狼狈，但还是让我们抬眼望一望中国摇滚乐的现状吧？咦，不是空洞无物，就是早已歇菜马放南山，跟崔健比起来，那些年轻人太早衰了。 　　亲爱的朋友，承认吗，崔健的帽子和弓步没变，但他的名字依然是今天华语唯一的摇滚教父和摇滚乐坛上最有号召力的那一个。从1985年的崔健出道以降，大大小小无数的音乐人、乐队以摇滚的名义诞生和辉煌过，但直到今天，所有人还要不得不面对一个事实，不但崔健还没过时，他也还是作为你们头上的那把刀而时刻悬挂着。他要“超越那一天”的不是别人的，而是他自己的，不是崔健一定要超越，而是除了他自己别人更无法超越。 　　不管崔健的音乐今天是否还能打动你，都得承认，在华语摇滚乐市场上，迄今还没有一个像他那么执着和专注的。跟崔健比起来，大多数音乐人都没那么爱音乐。他们更爱居家生活和皈依之后的洁净中年生活，再或者要上春晚、做评委，跟娱乐圈打哈哈、跟天王天后坐而论道。当然每个人都有选择自己的生活的权利，只是在纯粹的音乐范畴，那些声称爱音乐的人，跟崔健比起来实在爱得太短暂太孱弱。 　　往事与今生 　　没有私生活， 　　但一生的爱恨情仇也都在了 　　《超越那一天》无论置于摇滚乐现场音乐会，还是被当成音乐电影，都显得有那么点尴尬。如果仅仅是出于高超的技术，而想令更多的人可以通过复制的模式来观看这场演唱会，那么它的形式感和天生的顿挫感，都令放映厅里的观众无法从根本上满足；如果将之看成是一场经典的演唱会呢，可它的3D噱头又太大了，观赏感官上当然超过了普通DVD的形式。 　　它当然也不能算是纪录片，除了演唱会的现场内容，编导还植入了自己的“创作”。几个青年，有手持小号的，还有看上去很激情的姑娘，既有点无所事事，也有点故作颓废，走在废弃的工厂和荒野之地上，怎么看都有点做作。从当年张元拍摄算是中国第一部摇滚电影的《北京杂种》开始，跟摇滚结合的影像几乎没带来过什么好口碑，不是矫情（《头发乱了》），就是言之无物和充满错位的理解（《北京乐与路》）。《超越那一天》编导显然不甘心，在过于平稳的演唱会中想当然地加入自己的色彩。 　　这里当然没有崔健的私生活——目前的崔健只能令你们在舞台上欣赏，处于神和非人之间，换句话说，他的私生活以及真正的心路历程大概还要很多年跟大家见面了，或者永远成为箱底之物彻底被“雪藏”。 　　看到崔健不肯摘下帽子时，我想起他曾被偷拍过一张没戴帽子的照片