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一次不算评论文学对话 　　问题一： 　　一个成熟作家的作品风格一定与他所成长的社会时代环境和他的童年时期的经历密切相关。 　　您出生在六十年代，属于我的兄长辈，内蒙是您的故乡，在我这个关内人的想象中那可是个美好的地方。我想您生于斯成长于斯一定有着非同寻常或者刻骨铭心的内心体验或者外在的生活经历或记忆，因为一个人的记忆决定了他的写作方向。可以谈谈吗？ 　　樵夫：我大略看了一下，后来想想，有的可能回答起来，要偏一点 　　唐不语：这个没问题，我们只是随便谈谈。 　　樵夫：其实我的生活很简单，也很顺，当年在人民邮电报开笔会发言时我谈过这个问题，因为大家都觉得创作一定与作者的个人经历有关，可是我的创作经历都来自于朋友的经历，或者我对社会现象的一种观察。 　　唐不语：看来要您忆苦思甜也不行了，我知道您出生的六十年代是一个不太有确定性的年代。我想知道您对自己的生活或者有关文学的深刻地记忆。童年的，您的生活经历会给你的文学记忆带来什么不可磨灭的影响等等。 　　樵夫：我从小的经历，就是不断地随着父亲的工作迁徙，在一个地方刚刚熟悉，马上又到一个陌生的地方。那时我既恨搬家，又向往搬家，搬家后总会有一些新东西在等着我。 　　唐不语：在路上的感觉，既眷恋又憎恨，既向往又疲倦。那时候文革给您的生活有过影响吗？据我看那一段好像没怎么影响到您。 　　樵夫：文革时，我岁数太小的缘故吧，最残酷的一次是举着小旗去批评父亲，父亲在台上，我在台下，那是人生最残酷的一次经历。 　　唐不语：现在看来这种人生的残酷并没有影响或者摧残到您的内心，至少从您的作品没有体现出那种特别深的伤痕意识。 　　樵夫：开始创作的悲剧小说也受到一些伤痕文学的影响。 　　问题二： 　　文学始自诗歌，始自游牧者的歌。我知道您写过大量的诗歌而且取得了不俗的成就，后来又在某年写开了小说，您写小说是和诗歌创作在同一时期吗？因为就我自己浅薄的写作经验来揣测，一般写作者都是诗歌创作的晚期才涉猎到小 　　说这个领域。而且写小说获得写作愉悦可能比诗歌来得慢，但也许更持久。 　　请说说您的创作历程，从诗歌到小说，或者您写作中的所体会到愉悦或悲哀？？？ 　　樵夫：最初发表作品的时候是82年，是在学校写的一首小诗，投到报社之后，就杳无音讯，等我都上班了，小诗才得以发表，是同事看见的，当时把我乐坏了，从此我就开始学着认真地写东西 　　唐不语：这个几乎是写作者最无上的乐趣，呵呵！ 　　樵夫：写小说，是我参加了当地的一个文学研讨班之后，看到别人都在写小说，我也就学着写小说，那是84年的事，但真正懂小说，还是88年89年。 　　唐不语：也就是明白了一些小说真正的奥秘。 　　樵夫：那已经是1988年了，在那之前写的东西，都被我抛弃了。 　　唐不语：那时候您的诗歌写作已经非常成熟了。我看过您的诗歌，洋溢着八十年代的热情和欢乐的诗意。 　　樵夫：诗歌确实让我的小说多了一些言外之意，也就是在创作上需要在乎的东西 　　唐不语：这是诗歌语言让我们找到了真正文字之外的东西，也就是您说的言外之意。 　　唐不语：看过您的几部作品，您给我的印象是非常中正平和，但在内心却又有着极其浪漫的美学追求。 　　樵夫：怎么说呢，我现在创作上还没有形成风格，一直在摸索着写，过去，深受悲剧氛围小说的影响，比如《悲惨世界》《安娜卡列妮娜》等，让我的小说也充满了悲剧色彩，从85年至90年代初，悲剧是很有市场的，可是再后来，整个社会的写作趋向变了，不再那么喜欢悲剧色彩的小说了，或者说不再喜欢纯悲剧色彩的小说，也就是说即便你写生活的沉重，也要让小说带有一些客观的阳光性，所以我有一段时间又找不到方向了，小说写得很少了，这个时期，我只写了几个小作品，大一点的写了一部科幻的东西。再后来，我写了几个小说《天光大亮》《最后的雪狼》等，更注重小说的多元性和生活的不确定性，而把悲剧色彩淡化了。我在创作小说时，总是动笔前先想一下这个人物的优点，弱点，再有他身上会不会有一些平常的色彩之外的东西，有了这些东西我创作的就很顺，没有，我就会写得很笨，甚至完不成。 　　唐不语：这算是您现在对于自己写作的把握吧。 　　樵夫：算是对自己的创作一点心得体会吧。原来，我写的全是故事，总要写一个完整的生活，后来我就不在意生活的完整了，只在乎人物在事件中的内涵与外延，但这或许也不是一个很成功的创作方向，有时会脱离生活，让小说变得生涩。 　　唐不语：生活中哪有那么多的曲折故事，故事其实才是远离我们生活的。我们生活中遭遇的其实就是事件，看似孤立，其实又千丝万缕。而且故事的架构是不能解释或者诠释小说的所有内涵的，因为故事只是单纯的叙事和小说的叙述方式是有着很大的区别的。 　　樵夫：其实到目前为止，我都没有很好的成为一个真正的文学创作者，顶多也只是个爱