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中国现代文学 (三)
现代文学精品课程教学课件 第四章 20年代的新诗 第四章 20年代的新诗 * * 第一节 “五四”新诗运动 一、晚清“诗界革命”的渊源: 二、早期白话诗运动: “第一要新意境,第二要新语句,又须以古人之风格入之, 然后成其为诗。” ——梁启超 “吾手写吾口,古岂能拘牵。” ——黄遵宪 1、胡适与新诗(现代新诗的“尝试”) 2、其他诗人的创作: A、《尝试集》与白话诗尝试 B、《谈新诗》与新诗理论建设 刘大白 沈尹默 刘半农——平民诗人; 沈尹默——最具艺术性,《三弦》; 刘大白——吸收民歌民谣的艺术成分。 第二节 多种诗歌流派的创作 五、蒋光慈为代表的普罗诗派(政治抒情诗) 一、冰心为代表的“小诗派” 二、汪静之为代表的“湖畔诗派” 三、冯至的抒情诗和叙事诗 四、李金发为代表的象征诗派 汪静之 冯至 李金发 蒋光慈 第三节 闻一多、徐志摩与新月派诗 一、闻一多、徐志摩为代表的新格律诗理论 (现代新诗的“规范”) 1、新月才子: 2、新格律诗派: 3、理论主张(闻一多《诗的格律》) 意义:新格律诗的理论和实践改变了早期新诗创作过于散漫、 自由的倾向,使新诗趋于精致,并有了相对规范的形式,对现代 新诗的发展起了重要的作用。 B、诗的艺术形式要求——格律化 A、诗创作的美学原则 “诗的实力不独包括音乐的美(音节)、 绘画的美(词藻),并且还有建筑的美 (节的匀称和句的均齐)。” 二、徐志摩(1896—1931) 1、生平: 2、创作: B、诗的艺术: A、诗的内容: 他的人生观只是一种“单纯信仰”,这里面 只有三个大字,一个是爱,一个是自由, 一个是美。 3、作品选读: 2、《死水》等赏析 三、闻一多 1、生平与创作 《死水》集是闻一多实践其新格律诗理论的代表作, 也是“五四”新诗的一部力作。 *
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