勃拉姆斯《第四交响乐》终曲：帕萨卡里亚的典范之作.docVIP

勃拉姆斯《第四交响乐》终曲：帕萨卡里亚的典范之作 第25卷第4期 2010年8月 平顶山学院 JournalofPingdingshanUniversity Vol_25No.4 Aug.2010 勃拉姆斯《第四交响乐》终曲: 帕萨卡里亚的典范之作 马志飞 (平顶山学院,河南平顸山467000) 摘要:浪漫主义时期的作曲家勃拉姆斯,在创作中重新运用巴洛克时期盛行的帕萨卡里亚这一音乐 体裁,赋予其新的艺术表现力.在他的《第四交响乐》终曲中,帕萨卡里亚得到了创造性的运用,具有萨卡里亚 与恰空相混合的主题特征,变奏曲式与奏呜曲式相结合的结构特征,半音化的和声处理等特征,对20世纪欧洲 的专业音乐创作产生了重要影响,促使了帕萨卡里亚创作的再度繁荣与发展. 关键词:勃拉姆斯;第四交响乐;帕萨卡里亚 中图分类号:J605文献标识码:A文章编号:1673—1670(2010)04—0080—06 巾f1萨卡里亚是欧洲巴罗克时期常见的音乐体裁 之,是一种以同定低音变奏为原则的变奏曲,曾经 是巴洛克时期及之前众多作曲家最为青睐的音乐体 裁之一,一度繁荣发展,其中以J.s.巴赫的《c小调 帕萨卡里亚》为典型代表.但由于种种原因,这一体 裁剑了19世纪中下叶时,已鲜有人涉足,而惟有勃拉 姆斯将帕萨卡晕新运用,赋予其以新的精神内涵 和手法创新,使这一古老的变奏曲形式具有新的表现 力.”人足文化的主体,文化是人的社会实践活动的 产物.”…在勃拉姆斯的帕萨卡里亚作品中,他一方面 继承了帕萨卡里亚的悠久传统,发挥了它在音乐表现 方向的独特优势,另一方面进行了许多创新与探索, 表现m鲜明的创作个性和音乐风格,使他的这些作品 成为这一时期欧洲音乐中的经典之作,其中尤以《第 四交响乐》(op.98,1885)最为典型. 一 ,萨卡里亚与恰空相混合的主题特征 在《第四交响乐》第四乐章,传统帕萨卡里亚的 基本特征非常明显,如8小节的固定低音主题,小调 式,二三拍子,固定低音变奏原则,复调音乐织体,舞曲 风格等,表现出鲜明的历史风格.但这首兼具恰空 (Chacona)特征的帕萨卡里亚同时也表现出许多新的 特点,作曲家将浪漫化的手法融入其中,使他交响乐 表现出现代性的一面,成为音乐风格最为独特的篇章 之一,许勇三认为:”末乐章的手法非同寻常,勃拉姆 斯在八小节的固定低音上,写出了具有32个变奏和 简短的结束部的帕萨卡里亚,这表明了勃拉姆斯与前 人在精神上的密切联系.他赋予了古老的形式以浪 漫主义的色彩和热情.” 勃拉姆斯的这首作品,一方面与德国的优秀传统 具有密切的联系,另一方面又表现出自己独特的风格 特征.它的第一个独特之处就在于占乐表现出帕萨 卡里亚与恰空相混合的特性.先看主题,这一主题源 自巴赫《第150康塔塔》结束部分”我病中的日子” (四声部合唱的恰空,西班牙慢三步舞曲)开头的4小 节主题.勃拉姆斯这个8小节的主题是在一组每小 节一个和弦的和声序进的最高声部浮现出来的,这是 恰空的典型特征(见谱例1).恰空是以和声序进为 主,主要旋律只是和声序进的产物,处于最上方声部, 属于主调音乐范畴.并且,主题在上方声部也多次出 现,这也是恰空的特征.主题的和声序进也很特别, 一 直到第7小节才出现主调的属和弦(1I级音降半 音),前面是主和弦与下属方向和弦的交替,第5小 是一个具路标性质的重属和弦,最后完满终止.这种 具有很强的紧张度与张力的和声序进对于乐曲的发 展十分重要.在以后的变奏中,这个和声序进也参与 了进来,使音乐的主词性质也很明显,体现出恰空固 定和声变奏技术的特点.此外,恰空的大调式特征它 也具备(变奏13一l5是E大调). 然而,这首变奏曲中占主导因素的仍然是帕萨卡 收稿151期:2010～Ol一08 作者简介:码忐毪(1975一),男,河南省汝州人,平顶L【I学院音乐系副教授,博_}:,主要从事中传统音乐和河南民问卉乐研究. 第4期马志飞:勃拉姆斯《第四交响乐》终曲:帕萨卡里亚的典范之作.81? 里亚.在总共32次的变奏中,主题有l4次处于低声 部,并配以对位声部,属于复调音乐范畴,具有明显的 固定低音变奏技术特点.例如变奏9,低音提琴奏出 了这个改变了节奏音型的主题,弦乐奏出了十六分音 符的分解和弦式的音调,而木管组则奏出了另外一个 Allegroenergicopassionato 音调,形成对位.另外,帕萨卡里亚在节拍方面也是 比较灵活的(变奏12—15由3/4拍改为3/2拍),声 部位置也可以转至中,高声部,这些特征,我们都可以 在这首作品中看到. IlIII: :一●Il.I ‘II,, ‘IIJ,’● :JJ.●1LrJ0?● 谱例1:a.《第四交响乐》第四乐章”帕萨卡里亚”主题 b.巴赫《第150号康塔塔》终曲”我病中的日子”主题 二,变