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京剧老旦演唱艺术探析 第3O卷第2期 2009年5月 中国戏曲学院 JournalofNationalAcademyofChineseTheatreArts Vol_3O.N0.2 May,2009 京剧老旦演唱艺术探析 一张卉荃 摘要:历代京剧表演艺术家把老旦艺术提高到堪与老生,青衣,花脸相比同等重要的高度,使老旦 行当成为继老生,旦角,净角之后的又一个大繁荣的角色行当.龚云甫,李多奎等五位不同历史时期 的大师级人物,均为京剧老旦艺术的传承发展做出了不可磨灭的历史性贡献,其影响长达半个多世 纪,为老旦艺术留下时代的印记,成为令世人仰看的高峰.为了探求老旦演唱艺术的发展轨迹,该论 文从多角度对老旦唱腔风格进行研究. 关键词:老旦演唱老旦风格龚云甫李多奎李金泉王玉敏高玉倩 京剧老旦唱腔是京剧艺术的重要组成部分.二 百年来无数老旦表演艺术家,京剧音乐家在老旦唱 腔的旋法和演唱技巧上反复琢磨,千锤百炼,创造 了不可胜计的精彩唱段.老旦艺术虽然也像京剧 的其它行当一样,包括”唱,念,做,打”四个方面,但 它的侧重面首要的是唱工.可以说,老旦艺术的发 展史,归根结底就是老旦唱腔艺术的发展史. 京剧艺术历来是以生,旦两行统领舞台.生, 旦唱腔的不断实践创造,确实起到了推动京剧唱腔 音乐整体全面发展的领军作用.京剧皮黄腔系的 各种基本板式,已经在这两行的唱腔中系统地建立 起来,从而奠定了大,小嗓各行演唱艺术进一步发 展的坚实基础. 老旦虽然不能算是最重要的行当,但它在京剧 唱腔艺术的发展中却具有独立的,不可代替的地 位.因为老旦行当已在京剧发展历程中逐渐形成 了自己的独特个性,它既不同于老生的清越,旦角 的柔婉,又不同于花脸的豪壮,小生的挺秀. 老旦唱腔很值得让人回昧.从发声部位而言 老旦与老生相近;就其唱腔波动来看老旦不仅具有 老生那种清越,刚劲之风,还具有青衣那种迂回婉 转之韵.旦角是用”小嗓”发音,也就是所谓的假嗓 子,而老旦唱,念都是用”大嗓”即真嗓子.同样是 女性角色,老旦却用大嗓唱得苍劲,高亢,柔润,充 分体现出老年女性特征,而绝不混同于老生,青衣 之惯用路数. 本文,从老旦演唱要素及龚云甫,李多奎,李金 泉,王玉敏,高玉倩的演唱风格人手,研究老旦纵横 发展的艺术轨迹,从而揭示京剧老旦演唱艺术的 真谛. 一 ,老旦演唱音色的构成要素 老旦演唱音色包括:发声,用嗓,润腔,音域四 大要素. 1,发声技巧 大嗓,又称本嗓,老旦演唱发音的方法.演唱 时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,直接发出声来. 老旦的发声强调丹田音的作用,因此传出的声音非 常响堂,它既送得远又听得清,演唱时肺部蓄足气, 小腹用力.同时,打开后咽壁,提高软颚,将声音送 入头腔,与鼻音相聚,使声音迂回在脑后,老旦发出 的苍劲多是通过头腔共鸣得到. 2,用嗓技巧 老旦演唱讲究的是音韵,发声和吐字,我称它 是”三音共鸣箱”.其中气息控制极为重要,老旦的 用嗓并不是均衡使用力量,而是张弛中有顿挫.演 唱时一定要有节制地使用气息,尤如画龙点睛,万 不可画蛇添足,特别是一口气唱足的用嗓技巧更是 老旦演唱的绝活.出色的老旦演员用嗓技巧确实 非同一般,对于许多演唱者来说唱高音并不难做 到,困难的是如何顺畅而且声音饱满,绝不能一味 的追求高音.总之演唱中要力求做到:嗓音宽厚, 音色甜美,挺拔圆润,字字清楚,声声入耳;更要强 调一腔百唱,声中有情,唱得动人心弦,唱得淋漓尽 致.以上种种,都离不开科学的用嗓方法. 3,润腔技巧 润腔,即是运用各种装饰音来修饰唱腔旋律. 在老旦唱腔中它不是可有可无,而是呈现老旦特征 作者简介:张卉荃,中国戏曲学院教师;主要研究方向:京剧老旦唱腔艺术. ? 88? 第3O卷第2期张卉荃:京剧老且演唱艺术探析 不可或缺的要素.它确实能起到辅助正字,表达语 气感情和形成特有风格的重要作用.老旦艺术家 们在演唱中将衰音,雌音,苍音等技巧运用得巧妙 灵活而且很有章法.如《钓金龟》之”叫张义我的儿 听娘教训”唱句,其旋律与老生相似,为了呈现老年 妇女苍劲衰音的特点,在”儿”字拖腔结束处使用 了:”1—165”的复倚音下趋波浪润腔手段,从而显 示出老旦独特的演唱风格.”擞音”,就是通过弹动 喉管得出的灵活声音.”擞音”不仅能使老旦腔的 旋律富有波动状,而且韵味也更加浓厚.它的作用 好比关节上的软骨,有了它才使得唱腔的衔接不至 于生硬.这种”擞音”在龚云甫,李多奎的唱腔里经 常可以听到,确实给人以美不胜收,引人人胜之感. 4,定调,音域 定调和音域是两个不同的概念,又是演唱过程 中紧密联系在一起的工作环节.定调是指演唱时 的定调唱名和高度;音域即是演唱时人声所能发出 的从低至高的有效音响范围.老旦唱腔的定调通 常是:西皮F调(或E,#F,G),二黄G调(或F,#F), 反二黄