美联社 闻写作教案.doc

【美联社新闻报道手册——如何成为顶级记者】 　　对于那些四散逃命的政府军士兵来说，有三样东西很有用：首先是一辆好车，那样他们可以逃得快些；其次是硬通货；再次就是美国人或欧洲人，他们杀了解气。不巧的是这三样东西我们全占上了，而且还是送货上门。　 美联社的新闻神话 2003/01/24 16:32 新浪读书 　　文/郑颖 　　也许是因为做过4年的记者，当美国麦格劳-希尔公司的版权负责人王云珍女士把英文版的《如何成为顶级记者--美联社新闻报道手册》推荐给我的时候，我眼前一亮。 　　封面上的一句话映入我的眼帘：“对于那些四散逃命的政府军士兵来说，有三样东西很有用：首先是一辆好车，那样他们可以逃得快些；其次是硬通货；再次就是美国人或欧洲人，他们杀了解气。不巧的是这三样东西我们全占上了，而且还是送货上门。”字里行间透着记者才有的一种幽默和自嘲。我一下子被吸引了，好象遇到了久违的老友，再也放不下。做这本书的责编，再合适不过了。 　　作为美国新闻业的供稿的支柱，美联社一向以报道特写类新闻和突发性新闻见长。因此，这本《新闻报道手册》实际上是本故事集。每篇报道都是个精彩的故事，故事的后面是美联社一线记者的亲身感受，包括采访经验、幕后故事和在报道中不便说出的感悟，还是一个个故事。能把新闻采访的理论性和可操作性结合得如此天衣无缝，在同类书中并不多见。 　　给我印象最深的是〈〈恶霸之死〉〉这篇报道及分析。 　　在美国的一个小镇上，一个横行乡里的恶霸被枪杀了。镇上的人都在心里偷着乐，没有人愿意出来做证。美联社的特约记者朱尔斯?劳决定报道这个恶霸。他曾在8年的时间里走遍美国的小镇，寻找最有趣的和最难以描述的人物。 　　起初，没有任何线索，镇上的人都不愿意开口。但最终，劳和这里的人们交上了朋友，他甚至从他们那得知了凶手的名字。其实，他的秘诀只有两个字：交谈。这是一种既原始又直接，既简单又艰难的采访方式。下面是劳自己的一段分析： 　　“我想我比现场的记者挖掘的更多。现场的记者只寻找一两件事，我不知道我要找的是什么，所以我就找人交谈，只是聊天，不管和谁，即使是像麦克尔罗伊(恶霸)的妻子那样有理由憎恨记者走进她生活的人。我向她询问一些其他的事，最近过得怎么样，如何应对目前的一切等等。当问到案子时，一般情况下，他们都表示拒绝，然后我就问：‘那么为什么不愿意呢？’结果他们就会告诉我过去从没对人说过的事。并不是他们不想说，而是没有人追问过他们。” 　　类似的独到的报道经验在书中还有很多：海伦奥尼尔在采访过程中从不动笔，她喜欢让自己沉浸在某件事情中，然后从另一端走出来认真思考后再动笔写；泰德安东尼的收集灵感的方式是把新想法立即录进自己的数码录音机里；莫特?罗森布洛姆认为驻外记者除了发掘新闻事件之外，还必须深入他身处的社会环境当中，去了解当地人的思维方式；米歇尔朗博格的采访技巧之一就是说话尽可能地结结巴巴，以至于被访者起了同情心，向他说出想要知道的一切。 　　在新闻语言方面，本书更倾向于通过提高文字的生动和视觉化程度来增加可读性。美联社一位年轻记者在报道尼日利亚难民危机时写道：“如潮一般的难民带着他们的物品……”而美联社资深记者休?莫利根摇头说道：“不要泛泛而谈。应该这样写：‘如潮一般的难民带着他们的草席、瓦罐……’” 　　美联社最著名的撰稿人之一勒内?卡蓬认为，记者类似于电视纪录片的制作人。如果摄像镜头全景拍摄了异国情调的豪华住宅后又定格在一间茅草屋上，不需任何文字，镜头所展示的一切足以说明问题。美联社特写新闻部主任德希瓦尔则认为用讲故事的方式向人们提供的信息更容易被理解和记忆。而没有场景描写(包括视觉感受、听觉感受、嗅觉感受和触觉感受)，故事就没法讲。 　　除了经验和技术层面的内容，还有一种掩饰不住的激情从头至尾贯穿全书。对于美联社的记者们来说，这种激情来自于好奇心、客观、公正、勇气和不轻言放弃的职业精神。 　　大卫?福斯特曾只身前往美国西部的汉米尔顿，乔装成消防员，采访那里燃烧数星期的森林大火；特派记者莫特?罗森布洛姆在1997年采访政变后的扎伊尔时，曾冒着枪林弹雨与刚果政府军士兵在金沙萨的大街上上演了一出精彩的汽车追逐；比尔?巴斯克维尔冲破官方的阻挠，调查出弗吉尼亚州中央医院虐待精神病人致死的真相，他的报道导致了州心理健康专员的辞职；约翰?所罗门通过蛛丝马迹的线索揭露出1992年以独立总统候选人的身份参选，企图蒙骗选民的罗斯?佩罗贿赂白宫的政治丑闻。 　　对于曾经做过记者的我来说，读着这些文章，仿佛身临其境，痛快淋漓。惟一的遗憾是，因为贪图安逸而过早地离开了新闻记者这个充满着激情、挑战和乐趣的行当。 《如何成为顶级记者—美联社新闻报道手册》 中央编译出版社2003年版 我为新闻狂 2003/01/24 16:35 新浪读书 　　乔治·艾斯