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LOGO P o w e r B a r 中国专业PPT设计交流论坛 赏析《渔舟唱晚》 主讲人：靳爱丽 目录 ★简介古筝的历史 ★赏析古筝代表曲 《 渔舟唱晚》 古筝的历史  古筝是我国最古老的弹拨乐器之一。据考证，筝在春秋、战果时期及广泛流传，至今已有两千五百多年的历史。筝，通常又被人们叫做古筝，和琴之被称为古琴一样。这恐怕与它具有古老的历史渊源、浓郁的民族特色，以及丰富的传统筝曲给人们留下的古朴雅致的情趣有关。在古代，筝还被称为秦筝、瑶筝、银筝、云筝、素筝等。一、筝的渊流和形制的沿革关于筝的渊流，史料记载说法不一。大致有三种说法： 　 1、分瑟为筝说：以一瑟传二女，二女争引破，终为二器，故号 筝。” 2、筝筑同源说：筝是由筑发展而来的，筑之源即筝之源。 3、蒙恬造筝说：据《隋书?音乐志》载：“筝，十三弦，所谓秦声，蒙恬所造。” . 作者简介 娄树华(1907—1952)　筝演奏家。河北玉田人。1925年在北京师从河南魏子猷学筝。1935、1936年随中国 音乐旅行团赴欧洲各国介绍中国筝艺术。同年录制《天下大同》、《关雎》等筝独奏乐曲唱片。娄树华多 年从事筝的教学工作，曾改变筝曲的传统工尺谱记谱方法，以便于按谱演奏。编有筝练习曲21首及《筝曲 选集》。 曹正(1920—　)　筝演奏家。生于辽宁新民县。幼时被娄树华收为学生，授以《渔舟唱晚》等古曲。 1947年在徐州“熏风筝社”教筝，并举行筝独奏音乐会。所录唱片《渔舟唱晚》、《高山流水》等流传海 外。早年设计筝演奏指法符号，并将工尺谱译成简谱和五线谱。 《渔舟唱晚》是娄树华先生在上世纪三十年代中期根据古曲《归去来辞》素材改变的一首古筝小品。歌唱性旋律形象地描绘了夕阳西下晚霞斑斓渔歌四起渔夫满载丰收喜悦欢乐情景表现了作者对祖国美丽河的赞美和热爱。 ●《渔舟唱晚》曲式结构的划分 第一部分从第1小节到第15小节，慢板，4/4拍，旋律优美，节奏缓。 ? 第二部分从第16小节到第40小节，节奏由4/4拍变为2/4拍，此段除了出现清角音，使乐曲短暂离调之外，还运用了中国传统音乐中的“复试递降”和“回式复降”两种旋律发展手法对旋律进行发展，音乐活泼而富有情趣。 ?第三部分从第40小节到第70小节，此段落递升和递降的旋律不断反复，速度的不断加快将整首乐曲推向了高潮。 ●《渔舟唱晚》的音乐形象分析 ? （一）第一部分（1到第15小节）乐曲的第一部分由四个乐句组成：a（1到5小节）a1（6到10小节）b（10到13小节）c（13到15小节） ? a乐句是是一个歌唱性的主题，其旋律优美且流动频繁，节奏型也是不断变化的；从旋律的外形上看，它的线条如波浪般起伏。旋律以角音开始向下递降，具有很强的流动性；前两个小节节奏舒缓，配合左手的揉、吟、按、颤的手法技巧，意图描绘一幅夕阳西下时，宁静、安逸的湖滨画面。第三小节和第四小节频繁地出现十六分音符，最后一小节旋律又回归到角音上。如果说前两小节描写的是晚间整个湖滨的画面， 那么后三个小节描写的就是落日余晖下轻轻荡漾的湖水，较多的十六分音符使旋律变得活泼，而较低的音域又让这份活泼变得并不是特别显， 体现了我国传统音乐创作中的渐变原则；最后一小节的两个四分音符和结尾处的二分音符又让乐曲的气氛从稍稍的活泼又变回之前的舒展、平和，左手颤音的装饰处理似在模仿水中的涟漪，由强渐弱，由近及远， 渐渐平息，这种以动衬静的表现手法给听者带来的是更加强烈的安逸、恬静之感以及无限的回味。短暂的平息之后进入了第二个乐句a1，a1是a的变化重复，它们所使用的音乐材料是相同的，但是a1把原本a乐句开头的两个小节的内容紧缩在一个小节里了，而且结尾音也落在了徴音上。 ? ?? ? ?? ? b乐句的开始一小节使用了主题第四小节的音乐材料音域提高了 一个八度；接下来是新音乐材料的一个向下纯四度的模进； 乐句结尾的材料也与a乐句主题的结尾材料一样，除了音域移高了八度之外，节奏也变得比较活泼， 而且加入了古筝的“花指”技巧。b乐句对a和a1 乐句所陈述的乐思进行了展开，其旋律流动的音域移高了，节奏也变得比之前活泼、跳动，结尾落在羽音上；与之前的写景相比，这一乐句更像是在描写人：夕阳西下，渔人在碧波荡漾的湖面上，迎着晚霞画着渔船，唱着渔歌；形象地表现出了渔人们愉悦的心情和湖光山色的傍晚景象。 第一部分最后c乐句是过度乐句，两个相同的音乐材料做了节上和弹奏手法上的变化，起到了承上启下的作用 （二）第二部分（16到第40小节）乐曲的第二部分由第1