古代文学明清部分复习资料.doc

明代文学所依附的经济背景 1、明代社会 明代建国前后的一个短暂时期，政策比较开明。但在政局趋于稳定后，政策即有变更。严刑峻法，专制独裁，超过历朝历代。文化统治日益严密。由于资本主义的萌芽，加剧了社会两极分化。 2、资本主义因素萌芽 （1）、工商业的发展与城市的繁荣； （2）、文人士子世俗平民化和商人们的附庸风雅，形成新的读者群； （3）、文学作品的面貌为之一变：人们的兴趣从“温柔敦厚”的诗教、“蕴藉深长”的意境，转向了平淡无奇却五花八门的世俗人情； （4）、创作的商品化。 章回小说的文体特征 1、艺术特征：情节连贯，故事完整，意向明朗，头绪避免纷繁，尽量不用倒叙手法，用第三人称叙述。 2、形式特征：散韵结合。其中韵文的安排大致有几个情况： 1）全书开场与收尾有诗或词作结 2）每回开场大都无诗词，但每回结尾多有诗。 3）正文中或插入诗或词。 3、叙事特征：因讲史太长，一部小说遂分为若干章回，每回用单句或偶句作回目，用以概括本回主题。 1）大多数章回小说前面有入话。 2）保存讲说的痕迹。 3）在情节关键处戛然而止。 章回小说的渊源 （1）初级阶段：平话。 “评”主要体现在各卷首尾紧要处之开场诗，平话是杂揉历史和传说而成；平话的体制已具后世章回小说的雏形，是供人阅读的书面文学，全书分卷，每卷分细目，已有章回的意思。 （2）中级阶段：累积型小说 如《三国》、《水浒》。 题材从俗到雅，思想由浅入深，文学描写从粗略到丰满。 （3）高级阶段：独创型小说 如《金瓶梅》 成书方式：完全由作家从生活中选取素材，按照作家的人生观和美学理想对素材进行提炼和编排，文人的独创。 叙事方式：实现了从“讲述”到“呈现”的飞跃。 明初诗歌 高启、刘基、张羽、徐贲，四人均为吴人，人称“吴中四杰”。高启是最有成就的诗人，他的作品抒写时代与个人命运的孤吟，流露出忧郁、苦闷、彷徨、孤独的情绪。刘基的诗作对自己在当时环境中坎坷的生活遭际有所反映。袁凯人称“袁白燕”。有些诗涉及个人身世遭遇，较有真情实感。 刘基其作品中的寓言故事颇有特点，《郁离子》是他的寓言散文集。 台阁体 台阁体指以馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨博等为代表的一种文学创作风格。诗文内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”，艺术上追求平正典丽。 茶陵派 成化到弘治年间，文坛有重要影响的是茶陵诗派。茶陵派以李东阳为主，针对台阁体卑冗委琐的风气，李东阳提出诗学汉唐的复古主张。 前七子的代表人物：李梦阳 后七子的代表人物：李攀龙、王世贞 前后七子文学复古的得失与影响 重视文学的独立性和对文学本质的新理解。前后七子在复古的旗帜下，为文学寻求了一席独立存在的地位。在重视文学独立地位的基础上，增强了对文学本质的理解，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。 文学主张与创作实践的距离。前后七子的文学主张与创作实践存在着距离，求真写实的观念并未在他们的作品中充分体现出来，为数不少而缺乏真情实感的模拟之作影响了他们的创作水准。 对后世文坛的影响。前后七子发起的文学复古思潮给后世文坛带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。 唐宋派： 嘉靖年间，文坛有以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的文学复古流派唐宋派。提倡唐宋文风，在当时有着一定的影响。在创作主张上，唐宋派注重文以明道的做法，即使文章贯穿根本六经、直趋“圣贤之道”的内核，明道色彩比较浓厚。他们创作中一些较为成功的作品是一些富有文学意味的篇章。 归有光的散文特点：他的散文长于捕捉日常生活中一些平凡的琐事及普通的人物，状情摹态，细心刻画，寄寓作者真实的生活感受，富有感情色彩。 Eg）《项脊轩志》 李贽：提出“童心说”，认为文章必须真实坦率地表露作者内心的情感和人生的欲望。 公安派：代表作家袁宗道、袁宏道、袁中道。“性灵说”，提倡独抒性灵，不拘格套。强调真实表现作者个性化思想情感的重要性。公安派以“性灵说”作为文学主张的内核，在创作上注重有感而发、直写胸臆。公安派作家根据生活体验与个人志趣爱好，抒情写景，赋事状物，追求一种清新洒脱、轻逸自如、意趣横生的创作效果。但随意轻巧的风格有时也让一些作品，因过于率直浅俗，破坏了作品的艺术美感。除诗歌之外，公安派的散文创作成就也较高，尤其是游记、传记，多有佳篇。 竟陵派：以钟惺、谭元春为代表。在文学观念上受到公安派的影响，提出重“真诗”，重“性灵”。重视作家个人情性流露，看重向古人学习。追求一种幽深奇僻、孤往独来的文学审美情趣。提倡学古要学古人的精神，以开导今人心窍，积储文学底蕴，客观上对纠正明中期复古派拟古流弊起着一定的积极作用。但他们将创作引上奇僻险怪、孤峭幽寒之路，缩小了文学表现的视野，显示出晚明文学思潮中激进活跃精神的衰落。 竟陵派与公安派：竟陵派一方面继承了公安的派文学主张，另一方面，