法国雕塑家.巴里《雄狮斗蛇》摆件.docx

现代动物雕塑之父安托万-路易斯·巴里（Antoine Louis Barye，1795-1875）：法国雕塑家和画家，被誉为现代动物雕塑之父和“动物园中的米开朗基罗”。巴里1795年9月24日出生于巴黎金工世家，自幼从父学艺。13岁时作为学徒应征入伍，为军方制作纽扣。约1810年左右巴里跟随拿破仑的御用金匠、雕塑家纪晓姆-马丁·比昂内（Guillaume-Mertin Biennais）学习。1816年跟随雕塑家弗朗索瓦-约瑟夫·波西奥（Francois-Joseph Bosio）和画家巴伦-安托万-让·格罗斯（Baron Antoine-Jean Gros）学习，因为格罗斯，巴里与浪漫主义艺术有了更直接地接触，为以后的创作打下了坚实的基础。1818年巴里考入巴黎高等美术学院。由于受到浪漫主义先驱西奥多·杰利柯（Théodore Géricault）绘画的影响，他没有追随学院建立的法则，获得罗马奖后并没有接受安排去罗马学习。1819年巴里首次在艺术沙龙展出了作品《克罗托那的米罗》（Milo of Croton），获得二等奖。1823年至1831年年间，巴里担任雅克-亨利·福涅尔（Jacques-Henri Fauconnier）的助手，制作小型动物雕塑作品，为此常去巴黎植物园观察动物，并研究动物学著作，从而熟悉了许多动物的形态和习性特征，为此后的工作打下了扎实的基础。1831年他为卢森堡花园创作的名作《吞噬鳄鱼的老虎》在沙龙展出，1832年为杜伊勒里宫创作的《狮子与蛇》展出。此时巴里已在艺术和商业上取得了巨大的成功，但是由于他的动物雕塑主要取材于猛兽之间的搏斗，强调紧张的动态和猛烈的运动感，正是由于这一点，他经常受到保守舆论的非难，认为他的作品为“非高雅艺术”，艺术沙龙拒绝了他众多作品参展，以至1836年开始巴里拒绝在沙龙展出任何作品。1837年至1848年间被认为是巴里雕塑生涯的顶峰，《骏鹰上的罗杰和安吉里卡》、《忒修斯和牛头怪》、《忒修斯战半人马》、《鞑靼战士》以及为杜伊勒里宫创作的《行走的老虎》和《行走的狮子》等名作相继问世。同时巴里开设了自己的铸造工厂，力求每件作品精益求精。随着金融危机的到来和1848年的革命，巴里的铸造厂倒闭，他本人也因此宣布破产，为了偿还债务，巴里出售了他的石膏模型和作品铸造权，从而导致1848年至1858年间，巴里的青铜作品质量明显下降，也为他的声誉带来了负面影响。1848年巴里破产后进入卢浮宫担任铸件和模型主管至1850年。1851年巴里为卢森堡宫创作了《吞食野兔的猎豹》，随后在卢浮宫展出，凭借此作品他重新挽回了声誉。1854巴里被任命为自然博物馆的素描教授。1857年巴里偿还了所有的债务，重新获得自己作品的铸造权，使得他在商业上再一次取得巨大的成功，也为他带来了数枚奖章，并在1855年和1867年两次赢得巴黎世博会大奖。1864年·罗丹跟随法国雕塑家安托万·路易斯·巴里一起学习，这位雕刻大师所创的野生动物青铜雕塑都表现出精确的解剖细节和动态张力，而罗丹后期的作品中也浮现出这种特质。1868年巴里获得荣誉军团勋章，被评为中央美术学院联盟第一任主席，并当选法兰西学院院士。1869年后巴里再无新作品问世，1875年巴里去世后费迪南德·巴伯迪耶纳（Ferdinand Barbedienne）买下125件作品的铸造权并为此制作目录，由于巴伯迪耶纳的铸造极端注重细节刻画，使得他们的产品获得了巨大的成功。巴伯迪耶纳铸造的巴里作品早期使用金色FB标示和“F.BARBEDIENNE. Fondeur”签印，后期只使用“F.BARBEDIENNE. Fondeur”。巴里作品的石膏模型现在大多数收藏在卢浮宫，各大博物馆都收藏有他的青铜作品，包括卢浮宫，大都会博物馆，保罗·盖蒂美术馆，芝加哥美术馆，国家美术馆等。法国政府在巴黎市东以他的名字命名一座广场以纪念巴里在动物雕塑和浪漫主义美术中的巨大贡献。《雄狮斗蛇》相关作品是文物，创作于公元1832-1835年，作者是安托万·路易斯·巴里《雄狮斗蛇》作品表现雄狮与蛇相斗的作品，选择了雄狮用锋利的前爪抓住蛇，蛇拼命挣扎、翻滚的瞬间。在激烈的搏斗中，让人感受到动物的强大力量：雄狮弓背曲蹲，力挥粗壮前肢，忿怒低头，一触即发的凶猛动态，展现出林中之王的猛兽剽悍性格；毒蛇不屈不挠，反复缠绕，也为这场斗争增添了戏剧性。特别是雄狮的皮毛被塑得细致精美，纹理清晰竖立，无不暗示猛兽全身的强大力量正在沸腾，势不可挡。尺寸：长38厘米（从狮王尾部到底座另一端）X高22.5厘米X宽13.5厘米，重量：3公斤，材质：青铜金属。保存状况：全品完好！