第四讲二声部对比复调分析9.pptVIP

第四讲、二声部对比复调分析 二声部对比复调的写作比较简单，是复调音乐中最常见的创作方式。由于声部数目少，相互间的约束关系较为简单。因此，二声部对比复调在节奏的对比、旋律的对比处理都有较大的发挥空间。 一、二声部对比复调的织体类型 1、对置式 对置式织体是指各自独立性很强的旋律相互结合。它可以是音乐性质相同或不同的两个旋律的结合。 例1 比 才 《阿莱城姑娘第二组曲》No．4 一、二声部对比复调的织体类型 2、补充式 不同旋律在同时运动的过程中，旋律之间形成穿插、呼应关系，这种织体为补充式织体。 例2 何占豪、陈钢 《梁山伯与祝英台》 一、二声部对比复调的织体类型 3、衬托式 两个相互结合的对比旋律，一个是主要旋律，另一个是固定音型化的旋律或旋律性较强的伴奏音型，称为衬托式织体。 例3 陈铭志 《浏阳河》 二、二声部对比复调的和声分析 1、和声音程的运用 音程运用的一般规律是以协和音程为主。其中不完全协和的三度、六度多用在强拍、强位上。平行五度、平行八度被禁用；隐伏五度、八度也要慎用。纯四度音响具有复合特性，常被当作不协和音程处理。不协和音程即七度、二度、增、减音程，一般不独立使用，它必须以经过音、辅助音、延留音的形式出现，并依附和解决于协和音程。 例4 音程的运用 二、二声部对比复调的和声分析 2、潜在和声的分析 两个相互对比的不同旋律纵向结合时产生的是音程，它可以代表被简化了的和弦，但由于是一种不完全的和弦结构，其解释可能有多种，最合理的解释包含着潜在的和声思维。 例6 巴赫《布列舞曲》 * *