《建筑四书》第一书爱奥尼柱式相关内容中译及英文原文-打印.doc

PAGE PAGE 3第十二章 古人采用的五种柱式古人采用五种柱式，这就是托斯坎柱式，多利克柱式，爱奥尼柱式，科林斯柱式和堪配齐柱式｛组合柱式｝。80 它们必须布置在建筑的不同部位，最硕壮的放在最低处，因其最能承担荷载而使建筑的底部更加稳固，因此，多立克总是置于爱奥尼之下，爱奥尼在科林斯之下，科林斯又在坎配齐之下。托斯坎很是粗简，极少用于地面以上，81 除了用在单层建筑物中，如有顶的农场附属建筑[coperto di villa]或巨大的构造物[machina]，如圆形剧场之类的多层建筑，会以托斯坎代替多立克。而如果想省略这些柱式中的一种，例如，把科林斯直接放在多立克上面，这样也可以，只要最硕壮的柱式总是放在较低的位置，理由已经讲过了。82 我会根据维特鲁威的教导以及我对古建筑的考察，分别给出每种柱式的尺寸，83 但首先我想谈一谈对它们来说普遍适用的那些规则。第十三章 立柱的卷杀和收分，柱间距和墩柱每种柱式的柱身必须做成这样一种形状，即上段较之下段应收分，而中段应做卷杀[gonfiezza]。84 至于收分，我们要注意，柱子越长收分越少，因为从远处看柱子本身的高度会产生收分效果，因此如果柱高为十五尺，则将底径[grossezza]分为六又二分之一份，颈径为五又二分之一份。如果柱高在十五尺到二十尺之间，则将底径分为七份，颈径为六又二分之一份；同样，对高度达二十尺至三十尺者，底径分为八份，而颈径七份；那些更高的立柱也应该根据上述方法收分，正如维特鲁威在第三卷第二章教导我们的那样。85 但对于如何在立柱的中段做卷杀[gonfie zza]，我们只有来自维特鲁威的一个空头许诺*，不同的人对此有不同的看法。86 我通常是这样来做出卷杀的｛侧面｝轮廓[sacoma]。我将柱身分为三等份，让下段的一份保持铅直；沿[in taglio]柱身最低点作一条极细的界线[riga]，长度等于或略大于柱高，再将从下三分之一处开始往上的部分作曲线，曲线的另一端点[capo]为柱身顶部柱颈[collarino]的收分点：我标下这条带曲率的线，这样我就得到一个中段微微凸出、优雅渐细的柱子。虽然我无法想到其他比这更快捷的方法，或更有效的方法，不过我对自己的发明还是信心大增，因为有这么一件事，当我把这个方法告诉皮耶特罗·卡塔尼奥大师时，他很喜欢，把它写入他的建筑论著中，为｛建筑｝这个行业增添了很大光彩。87*维特鲁威在《建筑十书》第三书第三章第13节中“许诺”将在本卷书（第三书）最末介绍做卷杀的图样和方法，但实际上没有，可能是他没有兑现，也可能是书卷流传过程中遗失了。AB 保持铅直的柱身下三分之一段BC 收分的上三分之二段C 柱径[collarino]的收分点柱间距[intercolunno]，就是立柱之间的距离[spazio]，可以是柱径[diametro]的一倍半，柱径从柱身的最底部分算；或是两倍、二又四分之一倍、三倍柱径，88 又或更大；但古人不采用大于三倍柱径的柱间距——除了带有木额枋的托斯坎柱式，柱间距大些——也不小于一倍半；他们采用居间尺寸，尤其当建造巨大的立柱时。但是二又四分之一倍柱径的柱间距他们用得比任何其他的更多，他们认为这是一种美丽、优雅的柱间距样式。我们还必须注意，柱间距相互应符合比例关系，89 即，柱距与柱子｛应符合比例关系｝，因为如果把较细的柱子置于较宽的距离｛之间｝，柱子看上去更细，因为空余处距离更大，90 因而会使柱子显细；反之，如果把较粗的柱子置于较窄的距离｛之间｝，则紧窄的间距会使柱子显得臃肿和粗俗。因此，如果间距超过三倍柱径，柱子的粗细应取其高度的七分之一，正如我在下面讨论托斯坎柱式所指出的那样。但是，对于多立克柱式，如果柱距为三倍柱径，柱｛高｝应取其底径[testa]的七又二分之一倍或八倍；对于爱奥尼柱式，如果柱距为二又四分之一倍柱径，柱｛高｝应取其底径的九倍；对于科林斯柱式，如果柱距为二倍柱径，柱｛高｝应取其底径的九倍半；最后，对于堪配齐柱式〖组合柱式〗，如果柱距为二倍半柱径[diametro]，柱｛高｝应取其底径[testa]的十倍。我为这些柱式｛比例｝费尽心力，以便它们能符合所有类型柱间距的模数，如在上文所引的章节中维特鲁威所教导我们的那样。建筑正面[fronte]的列柱数量必须是偶数，以便居中的柱间距比其他的｛柱间距｝更大，好让通常设置在中间的大门和入口更醒目。91 对于普通的列柱式廊[colonnato semplice]说了这些就够了。但是，如果敞廊[loggia]是以墩柱[pilastro]建造的，92 则墩柱的宽度应取不小于墩柱与墩柱间距的三分之一，而角部的墩柱宽度须为间距的三分之二，以使建筑物尽端的角部坚固有力。当墩柱要承担巨大的荷载时，比如在巨大的建筑物中，那